筆下無聲崇藝術，吹盡黃沙始見金 ——梁力文東坡詩意畫賞評
筆下無聲崇藝術，吹盡黃沙始見金
——梁力文東坡詩意畫賞評
三百年來又一蘇粉“癡絕”
當代著名作家祝勇，評蘇東坡為“千古一人”。認為他一生憂憤，是個天生的倒霉蛋，雖曾得北宋幾個皇帝、太后、歐陽修等重臣的賞識，出道也很早，二十多歲就名滿京城，但他性格耿直，不愿違背內心，向人低頭，導致一生坎坷，日子過得比大多數(shù)文人都慘。但他不是憤青，而是用豁達的心胸去擁抱自己的命運。因為這一切都是自己選擇的，不必去怨天尤人。所以，歷經(jīng)命運圍困的他，能夠寫出“大江東去，浪淘盡”的雄渾氣魄，寫出“天下行書第三”的《寒食帖》，在詩詞、散文、書法、繪畫等領域，以至美食、園林、水利工程等方面，都站在時代的高峰上，成為一個百科全書式的大師。他是一個大于時代的人。神宗皇帝對蘇東坡的詩詞評價頗高，甚至認為蘇軾的學問比李白更勝一籌了。其實蘇東坡還有眾生平等的觀念，骨子里有為民謀利的思想，更為歷代民眾所熱愛。 自大宋至今，蘇東坡的粉絲可謂遍神州大地。明末清初，大書畫家石濤（1642年－1708年），刻有閑章"癡絕"，一生沉迷于書畫藝術。他還是蘇東坡的超級粉絲，三百年前，就寫下《東坡時序詩意圖》12開，又寫《東坡詩意圖冊》8開?，F(xiàn)今的梁力文先生，自幼受其父梁大和先生的影響，成為石濤之后又一超級蘇粉。梁大和先生平生致力于蘇東坡的研究，著有《風流才子蘇東坡》、《千古風流蘇東坡》、《蘇東坡在惠州》、《蘇東坡貶惠故事》、《蘇東坡的題畫詩》、《王朝云與蘇東坡》等著作。在父親的熏陶下，梁力文先生立志向陸儼少學習（陸儼少寫有《杜甫詩意畫百圖》），研讀了大量的東坡詩文，為詩意畫創(chuàng)作打下了堅實的基礎。他癡迷于東坡，沉醉于東坡詩意畫創(chuàng)作，常常一提起畫筆便忘卻了時間。有一次，他約了晚上9點去會見朋友，見時間尚早，便想把構圖畫好再出去。結果一提筆，便進入了忘我的境地，一直畫到將近凌晨1點。次日醒來才發(fā)現(xiàn)爽約之事。為了創(chuàng)作《東坡詩意畫一百零八圖》，他克服重重困難，探索二十余載，現(xiàn)已創(chuàng)作二百多幅東坡詩意畫。然而，梁力文先生并不滿足于此，他決定在此基礎上，反復錘煉，創(chuàng)作6尺整紙精品《東坡詩意畫一百零八圖》。今年已完成20多幅，邁出了成功的第一步。
一畫一故事,一花一世界
詩意畫是文學以筆墨鋪陳圖像的無聲的演出，是畫家解讀詩意之后再現(xiàn)詩意的成果。詩意畫的創(chuàng)作，一類詩與畫的關系不緊密，畫家并不直接、正面表現(xiàn)詩中情景，而是借詩境而抒發(fā)自己的感受。石濤的創(chuàng)作追求更多的是真性情，著重于意趣，而非實景。他認為“詩中畫，性情中來者也，則畫不是可擬張擬李而后作詩；畫中詩，乃境趣時生者也，則詩不是生吞生剝，而后成畫。真識相觸，如鏡寫影，初何容心，今人不免唐突詩畫矣。”另一類詩與畫的關系則是非常緊密的，畫家采用寫實手法，力求再現(xiàn)詩中的情景，達到詩畫合一的境界。梁力文的創(chuàng)作則屬于此類，他更多追求畫與詩的緊密，希望通過客觀真實再現(xiàn)詩的情景來闡發(fā)詩文的義涵和意趣，以達到畫中物象與詩文情致交融之境。 真正的詩意是對生命和自然界所受到的感應，對生命與自然的深刻認識，經(jīng)過提高和精煉而獲得美的律動。對于大多數(shù)詩人來說，由于留下生平資料甚少，畫家創(chuàng)作詩意畫時，也只能以意為主。陸儼少寫杜甫詩意百圖，成為經(jīng)典之作，不獨因他高超的筆墨功夫，還因抗戰(zhàn)時流落川蜀，經(jīng)歷了杜甫一樣顛沛流離的生活，看過一樣的千山萬水，甚至得了一樣的肺病。相似的經(jīng)歷，同樣苦難的生活，使陸儼少更深刻地理解和熱愛杜詩，這些都是偉大作品《杜甫詩意百圖》成功創(chuàng)作的根本原因。
梁力文先生雖天生殘疾，人生中經(jīng)歷了各種歧視和挫折，但始終樂觀豁達，努力與命運抗爭。談起蘇東坡，言語之間都是對東坡先生的敬佩與熱愛，仿佛是多年的知己。為了深入地研究蘇東坡，深刻體味東坡的彼時彼情，梁力文不但精讀了大量蘇東坡的著作，而且親自走訪了蘇東坡生活過的每一個地方，體驗蘇東坡當年生活的情景。蘇東坡為官之地多達11省區(qū)，足跡遍布大江南北。其大量的書信、文章、詩詞描寫出了豐富的生活和自然環(huán)境，因地不同。若不作細致研究，恐難相符。所以，跟隨蘇東坡的腳步，梁力文先生也走遍了大半個中國。往往為了詩文中一個小小的細節(jié)，就直奔當?shù)匦∽∫欢螘r日，或忙于采風，或駐足細致觀察，一忙就是一整天。所有這些默默日積月累地付出，經(jīng)過融匯貫通，最后用筆墨表現(xiàn)出來。有幸的是，蘇詩很多本身就是傳奇故事，而經(jīng)過梁力文先生的妙筆，真是一畫一故事，一花一如來。像《東坡數(shù)間屋，巢子誰與鄰》，《斯來訪謁道逶迤，山川清幽煙云透》，《遙知獨酌罷，醉臥松下石》，無不是“詩中有畫，畫中有詩”，情景交融，讓人品讀起來，回味無窮，意境深遠。 吹毛斷發(fā)世無雙，揮毫似劍圖報國
梁力文少年時從《芥子園畫譜》入手，廣泛地學習花鳥畫，尤擅長蘭竹石。后又花10余年研究齊白石草蟲，能寫工細草蟲。為了專注東坡詩意畫，轉而主攻山水。由博而約，集中力量在東坡詩意畫創(chuàng)作上。藝術關鍵在于高度，沒有高度的廣度是沒有意義。梁力文自2000年后主攻東坡詩意畫，固然是熱愛蘇東坡的本性使然，但其中也有戰(zhàn)略思想的考慮。藝術的高度，除了筆墨、結構、造型等技術造詣之外，更重要的是情感和境界的高度融合。有些書畫家借酒來達到情感的高度，但力文先生深受其師林筱之先生影響，從不飲酒，而是靠著愛的力量追求情感的高度。他甚至認為：畫家在高興時或心靈傷痛時，創(chuàng)作熱情最高。王羲之心情愉悅時寫下第一行書《蘭亭序》，顏真卿在悲憤哀傷時寫下《祭侄帖》，蘇東坡被貶黃州時，以“心似已灰之木，身如不系之舟”傷痛之情，寫下《寒食帖）。技術與情感的完美統(tǒng)一是力文所追求的。在未來幾年，梁力文先生除繼續(xù)創(chuàng)作東坡詩意畫，還將把東坡詞意畫、唐人詩意畫、宋人詞意畫等題材作為新的研究方向，編輯出版《歷代東坡詩意畫選集》、《歷代東坡詞意畫選集》、《歷代東坡題材國畫選集》等專著，不斷拓展個人的藝術領域。
“仁者樂山，智者樂水?！睉阎活w仁智之心，梁力文先生與書畫相隨半輩子，但心中一直都有一個更高的抱負。近日，他作詩云：“吹毛斷發(fā)世無雙，揮毫似劍圖報國”。一顆赤誠的愛國之心表露無疑。他常常說，文人一張紙，不求榮華富貴，只求創(chuàng)作出精品，今生最好的作品應該捐贈給國家。還說陸續(xù)會將自己珍藏的中央音樂學院廖輔叔教授、南開大學劉叔新教授等名家的墨寶捐出。我們完全相信他會行如其言。愿梁力文先生今后佳作紛呈！供稿：鄒小玉 梁力文東坡詩意畫藝術館館長；編輯：張行方
附：梁力文先生東坡詩意畫欣賞——
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