《南方車站的聚會》胡歌桂綸鎂主演，好看嗎？
如果說非要給《南方車站的聚會》硬加一個類型的話，“新黑色電影”是在合適不過的標簽。
在視覺表現形式上，《南方車站》也對黑色電影進行了延續，熟悉黑色電影的觀眾都知道，黑色電影的視覺呈現繼承了以弗里茲·朗為代表的一眾德國表現大師的衣缽，包括低光比的打光，和對影子的反復應用。
《南方車站》中的角色經常隱藏在影子中，暗藏在虛影里，而最令我印象深刻的一場戲，便是周澤農試圖逃離追捕時，慌張的他向畫外的遠處跑去，但鏡頭并沒有跟隨他移動，而是將焦點依舊放在了起點時的一面墻上，我們就聽見胡歌的腳步聲越來越快，而他的影子卻在原地變得越來越大...
這些運用都讓人能夠想起弗里茲·朗的《M就是兇手》，同樣是四處躲逃的男主角，同樣的利用構圖和調度展現男主角的孤獨，《南方車站的聚會》做的著實不錯。
而另一方面，《南方車站的聚會》又做出了和傳統黑色電影氣質不同的呈現，比如在布光的選擇上，選擇了光比超高的霓虹燈色彩，讓影片畫面中的暗部極暗，亮部又是最為絢麗的紫色、橙色、黃色...
這當然是黑色電影發展到彩色片年代之后誕生的產物，這樣的反差感讓《南方車站的聚會》在影像氣質上更加令人印象深刻，在華語片領域中，是極少有人做出的嘗試。
不過影片有一些內容我還是覺得有點瑕疵的，首先作為我最喜歡的男演員之一，胡歌在這部戲中有比較大的突破，我對他的演技和顏給與肯定。但對周澤農這個角色還是有些感想。從周澤農殺死敵對幫派成員時鎮定的表情中可以看出他對殺人習以為常，一個經常殺人的人在肯定會在氣場上改變一個人，然而胡歌始終非常淡定，作為觀眾的我無法感受到他這個角色的狠辣和殘忍，只會有種他在替天行道的感覺。前期在黑幫內和逃亡過程中，基本都看不到周澤農慌張的時候。跟華華和燕哥相比，胡歌演的周澤農缺少一種市井氣息，以至于觀眾不能完全把他和角色融合。作為犯罪片狂熱愛好者，我個人對罪犯的表演張力要求比較高。當然也不排除我潛意識覺得胡歌太帥了，和我想象中的罪犯形象聯系不上。
第二，這個布局是劉愛愛提出來的，對于一個陪游女能提出這樣的方案我個人是覺得不太能接受的。如果劉愛愛具有這樣的智商，那么她不至于還只是一個陪游女。在那個環境下，人想要正常的活著都已經如此不易，思維大多已經固化，很難能突然想到這些點子，除非這些想法一直就存在她的腦海里，但片中又并沒有鋪墊，我個人認為這是一個bug。但也可以解釋成周澤農提出了他的建議，兩人把方案設計的更好，這也未嘗不可。
第三，就是劉愛愛和楊淑俊在廣場那里其實已經向警察暴露了，警察完全可以推斷出劉愛愛和周澤農串通好領懸賞金。然而后期警察好像都不認識劉愛愛了一般，這個是我不太能理解的一個地方。如果不是bug的話希望有人可以解答一下。
觀影體驗總的來說還是非常棒，無論從拍攝手法，鏡頭布置還是對話，都處于比較高的水準。影像上對于霓虹色彩的運用，人物上瑞恩·高斯林和胡歌的氣質高度重合，同樣的沉默寡言，同樣的一言不發。招待所，廣場舞，盜車，陪游女這些畫面和題材都非常接地氣，但不會讓人覺得怪異。很難得能看到這樣類型的中國電影，再次為中國制造感到驕傲。非常推薦大家去品的一部電影，希望能和看過的朋友一起討論，補齊我記憶中的碎片，關于南方的那些故事。
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