看完哪吒后，我最擔心的事情發生了
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熱點寫的晚，好處其實挺多的——
第一、避開無效信息擁擠的高峰期。
第二、等待信息充分傳播，可以盡可能的看清事件的真相。
第三、等媒體們爭先恐后的的把觀點表達完，再來表達一個與眾不同的觀點，不然怎么顯本事。
好吧，其實以上都是胡說八道，給「拖更」找個借口。
從各大媒體第一時間推出的熱點文章，以及朋友圈與哪吒相關的內容走勢來看，大家走出電影院后，腦子里久久回蕩的都是“我命由我不由天”、“我自己的命自己扛”這兩句話。
知道這是為什么嗎？其實很容易理解，電影的高潮和觀眾情緒的高潮一碰撞，就進入了早就設計好的“峰終體驗”。
什么是“峰終體驗”呢，就是你對一件事情的記憶，會停留在事情發生的高低潮和結尾，誰都逃不掉。
電影就是無數個大小不同的“峰終體驗”組合而成的，小的負責給你帶來情緒的節奏感，大的負責給你帶來情緒的沖擊感，就是所謂的高潮。
所以，即便是看了兩遍哪吒，出了電影院，我的腦子里依然回響著“我命由我不由天”，心里依然蕩漾著“我自己的命自己扛”，這兩句話，就是“峰終體驗”的產物。
不禁感嘆，一部國漫能竟然做到全民“統一口供”，還真是前無古人。
但這也正是我極擔憂的，擔憂什么？
01
劇透
放眼望去，目前與哪吒有關的熱點文章，95%是依靠劇透撐起文章內容的。看完電影不劇透本應該是道德底線，結果到了新時代，不劇透變成了一種值得贊揚的美德。
其實也有點為難別人了，畢竟好的影評和好的導演一樣難找，額，跑題了，我們拉回來。
之所以擔憂劇透，是因為劇透這件事兒，像是慢性毒藥，在侵蝕我們的人性。為什么這么說？
劇透的本質，是提前告訴你一件你將要經歷的事情的結果。
我們考試的時候希望能提前知道考試題目，甚至去偷試卷提前知道答案；我們工作的時候希望能提前知道誰將會是我的頂頭上司，在他們上任之前就站好陣營，尤其在體制內；
你會發現，我們有一個習慣，就是面對一件需要花些功夫才能完成的事兒，喜歡盡量避免獨立思考，能不動腦子就不動腦子。
劇透就是在培養我們這種不勞而獲的習慣，等待著別人用支離破碎的信息來喂養。
因為這些支離破碎的信息來的方便，消化的快，時間久了，大腦會習慣性的認為這些信息就是真相，篩選和處理功能被慢慢弱化，一旦遇到問題，就只能靠常識處理。
這里就有一個人的被“劇透”毀掉例子。
一個營銷行業的學徒，跟著一個在營銷行業深耕28年的老師傅，營銷行業的名聲和能力靠的是案例來體現，老師傅行走江湖唯獨不缺的就是成功的案例，但他從來也不對這些案例的核心資料遮遮掩掩，全然拿給學徒學習和參考，結果有一次學徒偷偷拿著老師傅最新的方案，去挖老師傅的客戶，結果暴露，被掃地出門。
學徒出去自立門戶，很快他就發現，自己好像什么都做不出來，什么都想不到，之前老師傅所有的資料都還在他手上，卻起不到任何作用。
學徒作為旁觀者，每一次看老師傅運籌帷幄的解決問題，提出讓人咂舌的精妙洞察，看起來都非常容易，老師傅還把形成觀點的邏輯娓娓道來，希望能讓學徒早日出師。
結果學徒變成了叛徒，申公豹現了原形。
這就是“劇透”帶來的幻覺，那種“原來這么簡單，其實我也可以”的幻覺，侵蝕你的心智，麻木你的大腦，讓你覺得干什么都行，除了思考。
02
和哪吒對標
對錯了標，就容易飄。
大多數人從哪吒的經歷中看到了自己被誤解、被忽略、被拋棄、被否定經歷，把自己現實的經歷帶入到劇情里，用同理心來治愈自己過往的創傷，讓自己漸漸釋懷。
這本來就是電影的功效，傳達希望和信念，給人們以生活的啟發，從過往的失望和迷失中恢復過來。
但你知道的，人的情緒很容易讓人脫離現實。
就像很多人以為自己是哪吒，其實最多是太乙真人罷了，這里絕不是瞧不起太乙真人，是因為哪吒本就是被上天選中的人，太乙真人需要修行幾千年才能成為十二金仙之一，學習了一年才學會靜物變身術，且還沒有學會活物變身。
但哪吒一天就學會了，學霸常有，但可惜從來不是我。
現實生活中，我們和太乙真人一樣，需要一步一個腳印，加強自己的業務能力，起早貪黑的向屬于我們自己的“十二金仙”努力，偶爾喝點小酒，偶爾開開小差，偶爾犯犯錯誤。
我們努力生活、學習、工作，就是為了能讓自己在未來能有更多的選擇，所以我們哪里喊的起“我命由我不由天”，如果要喊，得先有那個能耐吧。
對營銷行業來說，就必須以太乙真人千年修仙的狀態來積累，每一個行業、品類、消費群體都需要至少5年的經歷磨煉，10年的摸爬滾打才能有所言語，如果沒有這種長遠的打算，還是早點回家抱娃吧。
說來也是挺有意思，有些人一邊追求“我命由我不由天”？，又一邊期盼自己是“命中注定要暴富”？“命”還真是難做啊。
所以 ，如果我們從現實出發，應該對標太乙真人啊。
03
國漫崛起
從大魚海棠開始、到大護法、到大圣歸來、到哪吒，每一次都在喊國漫崛起，要么是大家太希望國漫崛起了，要么是媒體想不到別的詞了。
要說國漫崛起，第一要素是體量或者規模。
現在動漫行業的體量有多大？舉個例子來感受一下。
就這一部《哪吒》，最復雜的一個鏡頭動用了整個動漫行業一半的資源。
很多人說國漫得有自己的“漫威宇宙”，依據封神演義，我們完全有可能擁有自己的“封神宇宙”，這點不否認，但對于國漫來說，大框架根本不是根本問題。
沒有行業規模來降低各項成本，什么屬于國漫的“封神宇宙”，都是免談的。
中國傳統的文化中，能夠搭建“漫威”級別的系統框架隨處可摘，中國從來就不缺神話故事的題材。
那國漫現在缺的是什么？
國漫現在缺的是走向本土化。
我們可能受了太久“走向世界”口號的影響，總是去對比漫威，對比DC，所有電影都以國外的為最高標準。
不知道是源自老祖宗的“天下觀”，還是鴉片戰爭之后逐漸積累的文化自卑，我們總是哈韓、哈日、哈歐美……就是不哈自己。
以李寧為首的國潮文化興起，其實在說明潮流的流行本質上是一種對文化實力的崇拜，所以，毫不客氣的說，中國作為全世界的文化中心，中國電影提升影響力的根本在于做大國內的市場。
我們在為一些中小企業做市場調研的時候，發現一部分中小企業對本地市場盲目樂觀，認為自己作為本地企業的代表，在本地的影響力一定是數一數二的。結果做了調研才發現，期望是10，實際只有1。所以很多中小企業壓根就沒有想過要深耕本地市場，眼光放得過遠，忘記做好眼前的事。
而做大國內市場的關鍵，是要提高電影的盈利能力。為什么大多數動漫拍不好，很簡單，因為不賺錢啊。誰也不會因為某一類人的情懷，投入半個動漫行業的資源。
所以別再喊國漫崛起了，那只會一次次的掀起吃瓜群眾躁動的心，越期待，越失望。
等什么時候大家看一部國漫覺得拍的好是正常的時候，國漫才真正的崛起了。
思考題：你看完哪吒，有什么想法呢？
End
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