當(dāng)大家說(shuō)起電影節(jié)的時(shí)候，我們下意識(shí)的就會(huì)想到“上海電影節(jié)”、“金雞百花獎(jiǎng)”、“香港金像獎(jiǎng)”、“臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)”等這些十分有名氣的電影節(jié)。那么小編來(lái)提問(wèn)了：你們知道“西寧FIRST青年電影展”嗎？雖然“西寧FIRST青年電影展”沒(méi)有被大家普遍熟知，但這個(gè)電影展于2006年創(chuàng)辦至今，一直作為電影藝術(shù)與行業(yè)的交流平臺(tái)而存在。電影展通過(guò)篩選，并鼓勵(lì)優(yōu)質(zhì)電影作品復(fù)歸電影精神，為業(yè)界提供了中國(guó)青年電影多樣化的樣本。
第13屆FIRST青年電影展頒獎(jiǎng)典禮于今年的7月20日開(kāi)幕至7月28日閉幕。這屆青年電影展一共收到了1022部參賽作品，在初期的兩個(gè)月的評(píng)選中，最終入圍的影片共有34部，其中劇情長(zhǎng)片13部，紀(jì)錄片6部，短片15部。入圍影片經(jīng)過(guò)復(fù)審最終評(píng)選出了9部獲獎(jiǎng)影片。相較于去年的第12屆FIRST青年電影展，今年的參賽作品雖有數(shù)量上的下降，但最終入圍的影片數(shù)量卻略有增加。并且，今年沒(méi)有單獨(dú)設(shè)立國(guó)際競(jìng)賽部分，而是改為了“主題策展”，特別展出被評(píng)選出來(lái)的優(yōu)秀國(guó)際電影作品。
這些被評(píng)選出來(lái)的作品當(dāng)中，在未來(lái)在是否能在院線播放還得經(jīng)過(guò)一段時(shí)間地融資和篩選，所以大家可以先通過(guò)電影海報(bào)去感受這34部作品的魅力。
第13屆FIRST青年電影展 主視覺(jué)海報(bào)
一、獲獎(jiǎng)影片
在第13屆FIRST青年電影展頒獎(jiǎng)禮上評(píng)選出的9部獲獎(jiǎng)作品分別是：《春江水暖》、《離秋》、《馬賽克少女》、《慕伶，一明，偉明》、《平原上的夏洛克》、《三尺》、《世外桃源》、《宋四公大鬧禁魂張》、《魚樂(lè)園》。
《春江水暖》
顧曉剛 | 最佳劇情長(zhǎng)片 | 最佳導(dǎo)演
《離秋》
劉德基 | 最佳演員
《馬賽克少女》
王維華 | 最佳藝術(shù)探索
《慕伶，一明，偉明》
黃梓 | 評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)
《平原上的夏洛克》
徐磊 | 最佳電影文本
《三尺》
瞿尤嘉 | 最佳短片
《世外桃源》
周銘影 | 最佳紀(jì)錄片
《宋四公大鬧禁魂張》
馬蘭花 | 最佳實(shí)驗(yàn)短片
《魚樂(lè)園》
柴小雨 | 一種立場(chǎng)
二、其他競(jìng)賽入圍作品
（1）短片
作為電影最初的形態(tài)，短片承載了電影語(yǔ)言最原始的表現(xiàn)力。劇情短片幾乎是每個(gè)導(dǎo)演創(chuàng)作長(zhǎng)片之前的必經(jīng)之路。813部，這是今年進(jìn)入評(píng)審流程的短片數(shù)量，相較去年，投遞影片的數(shù)量近乎翻倍。
整體來(lái)看，制作工業(yè)的提升是短片單元的大致特征，很多作品也都營(yíng)造出了不錯(cuò)的影像質(zhì)感。
《半醒》
蔡采貝
《公交車》
李文愉
《寒露》
陳蓮華
《面包車，怎么辦？》
鄧為奇
《明天會(huì)更好》
耿子涵
《那日上午》
黃瑋納
《期望線》
施蕊妮
《清潔》
曾志
《如金似灰》
魏紫
《深淵》
潘芊羽
《水花》
沈杰
《水母》
羅柬
《無(wú)言之城》
謝韻
（2）劇情長(zhǎng)篇
今年劇情長(zhǎng)片共入圍13部，數(shù)量創(chuàng)下近五年之最。評(píng)委的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)呈現(xiàn)出多元的面相，完成度和探索性被同等重要地納入考量，敘事能力和實(shí)驗(yàn)性的評(píng)審語(yǔ)境，在作品中須能夠靈活地轉(zhuǎn)換。
因此，這13部被評(píng)選出來(lái)的多元面相的作品，同樣也會(huì)給作為觀眾的我們帶來(lái)更多元的感受。
《春潮》
楊荔鈉
《春暖花開(kāi)》
伊萬(wàn)?馬科維奇 | 吳林峰
《第四面墻》
張翀 | 張波
《第一次的離別》
王麗娜
《動(dòng)物方言》
雷磊
《世外之子》
王崑琳
《長(zhǎng)風(fēng)鎮(zhèn)》
王晶
（3）紀(jì)錄片
與劇情長(zhǎng)片相比，紀(jì)錄長(zhǎng)片的創(chuàng)作生態(tài)更多保留了“獨(dú)立電影”的痕跡。市場(chǎng)空間的狹窄，放映組織的緊縮，工業(yè)體系的匱乏，使得大多民間的紀(jì)錄片作者呈點(diǎn)狀分布，彼此之間難以建立聯(lián)系，生存境遇艱難。另一方面，現(xiàn)有的制作資源向?qū)I(yè)、成熟作者高度傾斜，使得紀(jì)錄作品的整體面貌呈現(xiàn)出精致與粗糙并置的狀態(tài)。這些紀(jì)錄長(zhǎng)片的創(chuàng)作生態(tài)在這入圍的6部作品中亦有體現(xiàn)。
《夫妻不是同林鳥(niǎo)》
譚振邦
《看海》
李京紅
《南游記記》
江峰
《時(shí)光機(jī)》
孫揚(yáng) | 江松長(zhǎng)
《小石頭》
喬建強(qiáng)
三、主題策展-敘述現(xiàn)實(shí)
在“FIRST電影展”的作品中，除了能夠看到中國(guó)青年導(dǎo)演的作品，我們還能在“主題策展”中看到來(lái)自其他國(guó)家的電影作品。今年電影展的“主題策展”叫做“敘述現(xiàn)實(shí)”。
電影展是這么介紹這次的“主題策展”的：“敘事是我們最為親近也最為熟練的藝術(shù)形式。它是如此的尋常，以至于我們常常對(duì)它的存在習(xí)以為常。我們因此忘記了它作為一種藝術(shù)所擁有的技巧，也忽視了精巧技藝背后暗藏的力量與思考。敘事并非對(duì)真實(shí)世界的陳述，而是成為觀點(diǎn)的載體，成為極其精準(zhǔn)又高效的把握情緒與信息的手段。它最終超過(guò)了我們所經(jīng)歷過(guò)的事實(shí)，小到襁褓之中的睡前故事，大到現(xiàn)代社會(huì)的種種主義與規(guī)則，敘事為我們構(gòu)建了更加龐大而復(fù)雜的世界，其中積累了無(wú)數(shù)智慧對(duì)于這個(gè)世界劇作法般的精確提煉。”
讓我們來(lái)通過(guò)電影海報(bào)窺探一下這龐大而又復(fù)雜的“敘述”世界吧。
《Q的理發(fā)店》
丹麥 | 埃米爾?朗貝爾
《帶我去個(gè)好地方》
荷蘭 | 波黑 | Ena Sendijarevi?
《鬼鎮(zhèn)故事簿》
加拿大 | 德尼?科泰
《羅馬尼亞黑歷史 》
羅馬尼亞 | 保加利亞 | 德國(guó) | 法國(guó) | 捷克
拉杜?裘德
《犬犬風(fēng)塵》
智利 | 德國(guó) | 貝蒂娜?佩魯
《上帝存在，她叫佩特魯尼婭 》
馬其頓 | 比利時(shí) | 法國(guó) | 克羅地亞 | 斯洛文尼亞
緹奧娜?斯特魯加?米特威斯卡
《我們都是小僵尸》
日本 | 長(zhǎng)久允
《我母親的消失》
意大利 | 貝尼安米?巴雷斯
《系統(tǒng)破壞者》
德國(guó) | 諾拉?芬沙伊德
《歸屬》
土耳其 |加拿大|法國(guó)
Burak ?evik
從海報(bào)的設(shè)計(jì)風(fēng)格整體看下來(lái)，“FIRST電影展”上的作品在電影海報(bào)設(shè)計(jì)上弱化了“在商業(yè)電影中本應(yīng)該突出演員”的部分的同時(shí)，強(qiáng)化了“海報(bào)與作品調(diào)性相呼應(yīng)”的部分，每一張海報(bào)都突顯了導(dǎo)演獨(dú)具特色的個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格。
在文章的開(kāi)篇我們也有說(shuō)道，“FIRST電影展”是一個(gè)并未被大眾所熟知的電影展，但這絲毫完全沒(méi)有影響到電影展題材的豐富性。正因?yàn)槎嘣㈤_(kāi)放的態(tài)度，使得電影節(jié)匯聚了多樣化題材的作品。不僅如此，今年5月電影節(jié)起攜手貓眼娛樂(lè)開(kāi)啟了“FIRST LAB×貓眼娛樂(lè)”的探索創(chuàng)作新模式，將為青年電影人創(chuàng)作提供更好的平臺(tái)和機(jī)制，助力青年電影人的發(fā)展。這對(duì)于還在不斷地奮斗，不斷地去創(chuàng)作的青年電影人來(lái)說(shuō)，“FIRST電影展”成為了他們展現(xiàn)自己的作品的最佳平臺(tái)。
參考：
內(nèi)容參考來(lái)源于FIRST青年電影展微博和微信、豆瓣電影
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