專訪MPC上海首席調色師文森特·泰勒
當成為一名調色師之前，文森特·泰勒的職業生涯始于作為一名廣告及電影攝影師。15年以后，文森特從澳大利亞移居到中國，已經成為了MPC上海新公司的高級 調色師。中國之于文森特是一個陌生的國家。今天我們采訪了文森特，并簡單地了解了他半年來在中國商業之都上海的新生活。讓我們在此認識這位帶來各種顏色奇 跡的藝術家。
你是怎么成為一名調色師的？
我 在此之前（入行之前）做了六年的攝影師。某一天我與一家后期公司聊天的時候他們告訴我，他們想培養一名調色師。一般情況下，他們不會考慮聘用一個坐在膠片 房里的人去做這份工作– 那還是早在電影電視的膠片時代。不過后來他們認為不妨給攝影師一次機會嘗試看看，于是我有了開始的機會，從此便愛上了它。導演和攝影也很贊賞我的表現，因 為我有打燈的經驗。我就這樣誤打誤撞地闖進了這個領域一直至今。
攝影師與調色師有許多共通點嗎？
當然。兩者都必須把握導演的想法并將其轉換成畫面，在這一點上，攝影師與調色師是完全相同的。
你最近的工作中最愉悅的一個項目是哪個？
可口可樂的（夏日）項目。真的很好玩，我的工作是為一只巨大的恐龍調色。馬克·托阿（導演）實在很棒。他的方向明確，目標清晰。我覺得我們的對話都是用幾個詞就可以確認，比如：’太好了，明白了，搞定！”
你認為在你的職業生涯中遇到的最大變化是什么？
技術的發展是最顯著的變化，除此以外，就是知識的分享。過去獲得信息是非常困難的事。
最沖擊業界的一件事就是現在任何人都可以下載免費的調色軟件。我看到導演和攝影師也在玩調色軟件。這些軟件很好用，像一個有注釋的速記本。我也知道他們（導演和攝影師）可以了解到什么程度，然后我可以在此基礎上再進一步發展。
誰對你的職業生涯影響最大？
攝 影師，比如達利爾·科金、格雷格·弗雷澤、杰夫和約旦·科尼威夫等非常了不起的攝影師，他們對我的影響一直很大。我最近在《銀翼殺手》的電影里找一些資料 圖片，我發現這部作品仍然讓可以讓我熱血沸騰。里面光線的打磨和色彩的運用自成一體。它們不僅有故事性，并且完全是原創。
你對希望加入這個行業成為調色師的人有什么好建議？
聆 聽——聆聽你的客戶和你的老師。不斷地發問– 問別人和問自己。你要不斷地學習。在我成為調色師大概第三年的時候，我開始變得自大起來。我記得有個導演提出一項要求，我心想：這樣做的效果看起來肯定很 荒謬。但出于禮貌，我當時嘴上說：“沒問題，我們可以嘗試”。后來我們照做了，效果看起來很漂亮。我到現在還記得那一刻的想法 – 你永遠不可能了解一切。
哪個是你必須擁有的數碼工具？
矢量范圍圖（Vectorscopes）。因為在調色時要一直看范圍圖。沒有這個工具，我肯定工作得不順利。 噢，還有音樂。
Vincent is proud of the work he did for Coca-Cola’s summer campaign in China. 文森特在中國的最得意之作是可口可樂今夏的電視廣告。
你覺得至目前為止，你事業里最大的亮點是什么？
去年我開始我隨MPC搬到了上海。我當時真想往臉上潑點冷水（提醒自己這是真實的）。來到一個文化完全不同的國家，并突然間成為MPC的首席調色師，這個絕對是我事業的里的一大亮點。
你如何保持新鮮的視野和想法？
在現實生活中去感受。我花時間在戶外看看天空和自然光。大自然是最好的朋友。我看一下我可以在公園里找到多少種綠色。它（大自然）讓我的眼睛再次‘歸零’。 有時候，我會擴大我的工作范圍，幫朋友做音樂視頻，因為它們沒有什么限制。與學生一起工作也非常有意思。他們對制作過程還心存敬畏。
代理商和客戶似乎也很享受調色階段的工作，為什么？
我想是因為他們不會像在編輯階段那樣，被困在細枝末節上。作品看起來也終于很真實，以及故事也開始成型。再加我工作室里的沙發也非常舒服，還可以聽到一些真正的好音樂。
你工作當中放些什么樣的音樂？
這得取決于我的心情和工作室當時的氛圍。從Black Keys到Alabama Shakes、TZU到Garveyard Train我都放。我最喜歡的是Jesse James。
如果你不是一位調色師，你覺得你會做什么工作？
不管是什么，它必須跟“講故事”有關。在我的生活中做的所有的事：從寫作、制作、拍攝到調色都與”講故事“有關。
工作之外有什么愛好？
我有一個很小的兒子，我把握所有的機會去做一個爸爸。我真的很享受和兒子在一起。他對世界的好奇和有關他的一切都讓我感到很興奮。
你的座右銘是什么？
不斷發問，不斷研究和不斷學習。
你最喜歡上海的什么？
我以前從沒到過這樣的地方。它讓我大開眼界。從調色師的角度來看，我正在看到全新的色彩和全新的光源。
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