電影片頭，就像禮物盒的包裝，負(fù)責(zé)在電影前幾秒提示全片的概念、線索和氛圍，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)用視覺觸達(dá)故事的溫度，走進(jìn)導(dǎo)演編織的絢夢(mèng)；既要概括全片主旨，在畫龍點(diǎn)睛之余，又不能劇透過多信息；其中背景、色調(diào)、字體、位置的排列組合等都是學(xué)問......反正，偶爾把電影片頭集合起來看實(shí)在太好玩了！
以下不完全客觀整理 20 位導(dǎo)演的片頭，排名不分先后，每個(gè)都值得細(xì)細(xì)品味：
王家衛(wèi)
一個(gè)幾乎將文藝與自己名字畫上等號(hào)的傳奇導(dǎo)演。從片頭昏黃、朦朧的色調(diào)中，就能捕捉其中層層纏繞的情絲，雖然片名都是四個(gè)字，但每部片都渲染著不一樣的花火。
旺角卡門 (1988)
阿飛正傳 (1990)
東邪西毒 (1994)
2046 (2004)
一代宗師 (2013)
李安
比起小我的愛恨嗔癡，李安呈現(xiàn)了更多大我的關(guān)懷和格局。無論什么類型的電影，李安式片頭都起到比較經(jīng)典的提示作用。
飲食男女 (1994)
臥虎藏龍(2000)
鏤空字體下是標(biāo)志性的茂密樹林，很臥虎藏龍。
斷背山 (2005)
色戒 (2007)
少年派的奇幻漂流 (2012)
比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事 (2016)
從比利坐在戰(zhàn)車上的視角看出去，作為觀眾的我們好像也能切身感受主角內(nèi)心的糾結(jié)了。
張藝謀
經(jīng)典的黃土高原紅，在張藝謀的片頭中常是豪爽地以潑墨之姿揮灑出來，看過就抹不去的濃烈色彩，就像他片中的血淚和欲望。
紅高梁 (1987)
大紅燈籠高高掛 (1991)
活著 (1994)
十面埋伏 (2004)
金陵十三釵 (2011)
影 (2018)
小聲補(bǔ)充，雖然總體評(píng)價(jià)不是特別高，但《影》的水墨畫面是真美。
陳凱歌
藝術(shù)世家出身的陳凱歌，畫面大氣而華麗，從片頭就開始一路美到最后。
黃土地 (1984)
霸王別姬 (1993)
荊軻刺秦王 (1998)
這定制字體太霸氣，把兵戎交接的場(chǎng)面又拔高了一個(gè)層次！
妖貓傳 (2017)
金屬質(zhì)感的字體，點(diǎn)出片中的盛唐奇幻感，華麗一百分。
楊德昌
臺(tái)灣電影圈重要代表導(dǎo)演之一，擅長(zhǎng)在平實(shí)的生活氣息中，流淌出生命的智慧。片頭即風(fēng)格，不是一般的內(nèi)斂。
青梅竹馬 (1985)
牿嶺街少年殺人事件 (1991)
一一 (2000)
蔡明亮
標(biāo)志的長(zhǎng)鏡頭，時(shí)常保留別人剪輯掉的屬于平凡的不堪，提煉出的韻味就像片頭的字體，他人難以模仿，卻有生命在其中恣意生長(zhǎng)。
愛情萬歲 (1994)
你那邊幾點(diǎn) (2001)
天邊一朵云 (2005)
侯孝賢
早早走上國(guó)際舞臺(tái)的華語導(dǎo)演之一，深情的東方美畫面中，卻總有一絲絲孤獨(dú)。
戀戀風(fēng)塵 (1987)
悲情城市 (1989)
不搞煽情，但看到這字體就忍不住正襟危坐了起來。
刺客聶隱娘 (2015)
宮崎駿
我們太熟悉的宮崎駿爺爺，作品和細(xì)節(jié)皆多，把動(dòng)畫的縱深帶到另一個(gè)層次。
風(fēng)之谷 (1984)
天空之城 (1986)
龍貓 (1988)
小朋友的視角，就用可愛的涂鴉作片頭呀！
魔女宅急便 (1989)
千與千尋 (2001)
哈爾的移動(dòng)城堡 (2004)
懸崖上的金魚公主 (2008)
今敏
英年早逝但每一部都是豆瓣高分的超現(xiàn)實(shí)大家，詭譎緊湊中埋藏著人性的深刻，片頭和作品都可以用多維度解構(gòu)，完全就是給大人看的動(dòng)畫。
未麻的部屋 (1997)
千年女優(yōu) (2001)
紅辣椒 (2006)
乍看正經(jīng)的字體，但看久了似乎會(huì)開始扭曲。
黑澤明
“電影界的天皇”，大師輩的大師。力量感從片頭就持續(xù)炸出屏幕。
羅生門 (1950)
影武者 (1980)
亂 (1985)
北野武
雖然常常被說是黑澤明接班人，但是北野武的特色更多在于，爆發(fā)/爆笑之前的不茍言笑，片頭即屬于不動(dòng)聲色你根本不知道往哪方面發(fā)展的部分。
花火 (1997)
玩偶 (2002)
大佬 (2000)
阿基里斯與龜 (2008)
巖井俊二
人稱日本王家衛(wèi)，同是個(gè)人色彩突出的抒情向?qū)а荩?jié)奏和畫面都比較慢。
奈良美智曾評(píng)巖井俊二：“火焰是紅色的，到了高溫卻會(huì)變成藍(lán)色。巖井俊二的作品也給人一種溫度過高，所以看起來冰冰冷冷的感覺。”
情書 (1995)
花與愛麗絲 (2004)
是枝裕和
記錄片出身的高產(chǎn)導(dǎo)演，常常在瑣碎的枝微末節(jié)中，迸發(fā)屬于平淡日子的動(dòng)人光輝。
無人知曉 (2004)
步履不停 (2008)
海街日記 (2015)
小偷家族 (2018)
金基德
韓國(guó)飽受爭(zhēng)議的大師。在極致的形式美之下，是罪孽、愛欲和悲涼。
春夏秋冬又一春 (2003)
空房間 (2004)
弓 (2005)
斯坦利?庫布里克
攝影出身的細(xì)節(jié)控大師，什么類型片都能拍出極致，雖然比較晦澀，單看畫面也是足夠享受的。
洛麗塔 (1962)
2001太空漫游 (1968)
閃靈 (1980)
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
毋庸置疑的懸疑大佬，從片頭就開始吊人胃口。
迷魂計(jì) (1958)
西北偏北 (1959)
驚魂記 (1960)
群鳥 (1963)
蒂姆?波頓
美術(shù)出身的怪誕鬼才。浮夸、奇怪、哥特、黑色......卻純潔。
查理和巧克力工廠 (2005)
僵尸新娘 (2005)
愛麗絲夢(mèng)游仙境 (2010)
伍迪?艾倫
精華大多集中在劇本和對(duì)白，片頭很貼心幫觀眾畫好了重點(diǎn)：看字！
賽末點(diǎn) (2005)
午夜巴黎 (2011)
藍(lán)色茉莉 (2013)
羅曼?波蘭斯基
知名度可能沒有前幾位高，但是作品肯定大家都知道，拍過的許多題材比較陰郁，卻又令人血脈賁張，從片頭就能看出是大片的節(jié)奏。
鋼琴師 (2002)
影子寫手 (2010)
韋斯·安德森
熱愛色彩的對(duì)稱狂魔，不止上下左右對(duì)稱，甚至劇情頭尾亦是對(duì)稱，片頭也不例外。
青春年少 (1998)
水中生活 (2004)
穿越大吉嶺 (2007)
月亮升起之王國(guó) (2012)
布達(dá)佩斯大飯店 (2014)
小結(jié)
片頭的最終呈現(xiàn)，和電影一樣，都要考慮很多創(chuàng)作以外的事，只要能起到銜接和點(diǎn)題的作用，風(fēng)格、畫面精致度什么的考量倒在其次（啊，就像寫文案）。從年代的遞進(jìn)中，有些早期的片頭現(xiàn)在看來可能不那么驚艷，卻恰好呈現(xiàn)了導(dǎo)演和時(shí)代互相影響的過程。就算不是電影人，純粹欣賞這些片頭們也是極放松的體驗(yàn)。
美好的事物大抵如此吧，先是沉浸，然后靈感倏地便隨之而來了。
弟精力有限，這回先整理這些，來不及提及的好作品請(qǐng)一定樓下留言互相安利啊！
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