[下載] 一位年僅25歲的中國插畫師：倪傳婧，登上福布斯藝術(shù)榜單！

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舉報(bào) 2015-06-12

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來源：求是設(shè)計(jì)會（微信號：qiushidesign）

作者：Jane

“哈羅，你好。我是Victo。”電話的那頭傳來爽朗的聲音，而這來自大西洋彼岸流暢粵語聲音的主人，正是福布斯最新“30 under 30 ”（30位30歲以下）藝術(shù)榜榜單上最年輕的得主之一——倪傳婧（Victo Ngai）。

一個年僅25歲的中國妹子，只身在紐約畫畫。

當(dāng)西方人連拗口的“Ngai倪”都念不清楚的時候，卻給了她極高的評價(jià)——“色彩斑斕的作品，為她贏得了一個長長的客戶名單，《紐約客》、《紐約時報(bào)》、《連線》雜志、麥當(dāng)勞。如此年輕的她，已經(jīng)獲得了包括（紐約）插畫師協(xié)會(Society of lustrators NY)兩枚金牌在內(nèi)的一系列獎項(xiàng)……”

“能登上福布斯榜單，我也很意外。”小妮子倪傳婧一點(diǎn)都不拘謹(jǐn)，爽快地聊起來。

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一、不要只看到福布斯

“我是去年的12月左右知道這事的。”倪傳婧回憶道，“是由我的大學(xué)提名的，在入圍之前我并不知情，所以非常意外。”幼年在廣東、成長于香港，倪傳婧在高中畢業(yè)之后就選擇了美國羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院的插畫系就讀。

“很多人都不太清楚‘插畫’到底是什么。”瘦瘦高高的個子，倪傳婧一頭長發(fā)隨風(fēng)飄揚(yáng)，樂觀而獨(dú)立的個性溢于言表。“在香港讀中學(xué)的時候，大家都認(rèn)為只有醫(yī)生、律師才能掙大錢，才算是出人頭地。而畫畫是‘不務(wù)正業(yè)’，或者是‘青少年的夢想，不切實(shí)際’。”

可是，為了這個“青少年的夢想”，倪傳婧選擇的是堅(jiān)持。

她跑去跟媽媽談心。“我媽只問了我一個問題：‘學(xué)插畫？這樣的職業(yè)很有可能沒有飯吃。你有這樣的心理準(zhǔn)備嗎？如果你有這樣的心理準(zhǔn)備，我支持你。’”倪傳婧笑了，特別認(rèn)真地說：“當(dāng)時，我可正是年少輕狂的年紀(jì)。我心里暗暗地說：‘哪有那么苦！’。”

正是這份堅(jiān)持，這份年少輕狂，還有來自母親的支持，倪傳婧決定在會考中增加藝術(shù)類考試，打開了她走向羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院這個世界一流藝術(shù)院校的大門。 “能入圍我已經(jīng)覺得很幸運(yùn)了。”回憶起1月中旬福布斯揭開“30 under 30 ”（30位30歲以下）藝術(shù)榜時，Victo Ngai名字赫然在列。倪傳婧開心地笑了。“你知道嗎？也就是最近，我媽才真的放下心了，她真的怕我沒飯吃。”

二、不要為中國化而中國畫

翻開倪傳婧畫的插畫，一陣濃郁的中國風(fēng)撲面而來。

純黑的底色中，多少濃淡相間棕色的菊花開得正艷，半空中，一只暗紅色的蝴蝶飛過，卻被籠罩在一片如珍珠般的蜘蛛網(wǎng)中，而這張網(wǎng)，明暗間，湊成了一個骷髏頭……這是倪傳婧一張叫《繭》的插圖，為祭奠偶像麥昆而作。

“我很喜歡亞歷山大·麥昆（注：英國時尚教父，于2010年2月11日自殺身亡）。我喜歡他每個設(shè)計(jì)背后的故事，喜歡他以犀利的裁剪賦予女性以魅力，更重要的是，我喜歡他那種在創(chuàng)作中體現(xiàn)的豐富卻不安、美麗而迷人的死亡意識。”倪傳婧靜靜地解釋，“我的靈感來自麥昆的一句名言：‘死亡是憂郁和悲傷的，卻也是浪漫的。因?yàn)樗劳鍪巧囊徊糠郑敲利惖摹Ｓ辛怂劳霾庞薪o予新生命的空間。’”

如果黑色、骷髏頭在西方中代表死亡，那么，畫中精致的菊花、蝴蝶卻蘊(yùn)含著更深的中國味道——人淡如菊、化繭成蝶。

為什么只有25歲、黑頭發(fā)黃皮膚的倪傳婧能吸引著西方的目光？

“在國外，我畫作里面的中國元素確實(shí)是一個賣點(diǎn)。”倪傳婧很坦誠，“不過我并沒有特意去叫賣異國特色。這些東方味道是在香港生活成長的烙印。表現(xiàn)的構(gòu)圖和意念是本土文化潛移默化的結(jié)果。就像提到浪漫的死亡，我會自然而然地想到化蝶，想到唯美的梁祝。”

雖然很年輕，倪傳婧卻看得很透徹，“其實(shí)，好的作品，并不能依仗華麗的風(fēng)格和修辭。我認(rèn)為有好的意念，誠實(shí)的表達(dá)才能感動觀眾”。

三、不要以為藝術(shù)這條路難走

“我不覺得藝術(shù)是難走的路。”上了福布斯榜的倪傳婧，特別想鼓勵年輕人，“這世界上，樣樣都不容易。”

她很少跟別人提起，由于是國際學(xué)生，畢業(yè)后一年內(nèi)不能將學(xué)生簽證變成工卡就必須離開美國，生活的壓力讓她早早在大學(xué)里便已經(jīng)做起了“外快”——“那時候，我的大學(xué)老師Chris Buzelli，他的太太SooJin Buzelli正好在出版社工作，也是業(yè)內(nèi)有名的美編。他常常把我們這些學(xué)生的作品推薦給她，她正好看中了我的作品。”這個偶然的第一次，讓倪傳婧順利地把腿邁向了美國社會——大學(xué)畢業(yè)的時候，她已經(jīng)出版了10多幅作品。

她也很少跟別人提起，即便有優(yōu)秀的作品，找工作也不是一件容易的事情。“剛畢業(yè)，我就馬上搬到紐約求職，厚著臉皮給紐約時報(bào)的編輯發(fā)郵件。”那時候的倪傳婧，只能租著遠(yuǎn)郊布魯克林黑人區(qū)的房子、啃著便宜的飯菜，省下來的錢把自己的作品印成明信片發(fā)出去。“那一年我印了600張圣誕卡，每張卡背后都親手寫上自我介紹和作品的網(wǎng)頁。那時候郵票可貴了，國內(nèi)是38美分，如果要寄到加拿大，就得98美分。”正是這份執(zhí)著，讓她遇上了紐約時報(bào)的美編，也打開了發(fā)表的道路。

“我是我自己的老板。”倪傳婧說得很好玩，“很多人對藝術(shù)家都有一個誤解，以為畫家都不食人間煙火。其實(shí)，畫畫也是一份工作，一門生意，我就是給自己打工。不，我是在打兩份工，一邊是創(chuàng)作，一邊是‘推銷自己’。”

四、倪傳婧的“藝術(shù)人生”

倪傳婧眼中的中西方藝術(shù)生：“我沒有正式在國內(nèi)上過美術(shù)學(xué)院，但是我在本科的時候，看到很多來自中國的學(xué)生，他們的技巧性特別強(qiáng)，石膏素描都特別棒。”倪傳婧對比指出，“但是美國的學(xué)生就注重個人想象力的發(fā)揮。我個人覺得，想象力應(yīng)該更重要，技巧性的活兒可以由電腦代替，但藝術(shù)不是工廠出藍(lán)圖，必須通過想象產(chǎn)生。”

倪傳婧眼中的廣州：“我很小很小的時候有在廣州住過一段時間，不過印象不深了。長大之后回來，發(fā)現(xiàn)變化很大。好像突然多了很多高樓。但是我依然懷念那些老老的城區(qū)，對，還有拉腸粉，很好吃。”

倪傳婧眼中的靈感：“做這一行，最怕的事情就是沒靈感。靈感塞車的時候，太刻意反而出不了好東西。我一般會盡量放松，洗個澡，逛逛公園和博物館，靈感會從潛意識里出來。”

倪傳婧眼中的生活：“剛開始工作，我擔(dān)心的是租金、開飯問題，但是很自由，每次接到插畫的活兒，都很興奮，也很新鮮。現(xiàn)在長大了，也獲獎了，工作穩(wěn)定了，就會有另一種苦難。因?yàn)榇蠹覍δ愕钠谕吡耍铱偛荒芄钾?fù)我的‘粉絲’對我的期望吧。所以每幾個月，我都會重新思考，之后的路要怎么走。”