如何用 150 字寫出一個欲罷不能的開頭？
印象中法國古典作家都愛寫大部頭作品，因此開頭一般都是大段大段的城市描繪或時代氣氛的烘托，一看就是史詩巨作的架勢。翻書想要證實一下，才發現大師就是大師，即使50萬字的鴻篇巨制，開頭也是如中短篇一樣字字雕琢，要懸念有懸念，要金句有金句。
來源：豆瓣一刻
作者：馬沙
類型一：懸念制造
這真心是使用最多的一種手法。不論要表達的情懷如何抽象和晦澀，作者們還是把引人入勝放在第一位。
1、截取戲劇化場面制造懸念
雨果《巴黎圣母院》:
距今三百四十八年六個月一十九天，巴黎老城、大學城和新城三重城廓里，一大早群鐘便敲得震天價響，把全市居民都弄醒了。
2、用情感的荒謬制造懸念
加繆《局外人》：
今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：“母死。明日葬。專此通知?！边@說明不了什么。可能是昨天死的。
3、提出問題，誘導讀者跟隨作者的思路
米蘭昆德拉《生活在別處》：
究竟是在什么時候、什么地方懷上詩人的？當他的母親思考著這一向題時，似乎只有三種可能性值得認真考慮：不是某個晚上在公園的長凳上，就是某個下午在詩人父親一個同事的房間里，或是某個清晨在布拉格附近一個充滿浪漫情調的鄉間。
4、用情節的荒誕制造懸念
昆德拉《被背叛的遺囑》：
懷孕的高郎古杰夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂藥，結果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著脈管往上走，從他母親的耳朵里生出來。
5、用跨越時代的八卦心理制造懸念
巴爾扎克《交際花盛衰記》：
一八二四年，巴黎歌劇院舉行最后一場舞會時，一位年輕人在走廊和觀眾休息室踱來踱去，走路的姿態顯示出他在尋找一個因意外情況而留在家中無法脫身的女子。他那英姿勃勃的外表使好幾個戴假面跳舞的人驚慕不已。
6、用人物本身的矛盾制造懸念
喬治?！逗罹舴蛉恕罚?/strong>
Ｒ侯爵夫人可不是才智橫溢的，盡管文學作品里，凡是上年紀的婦女無不被寫成談吐妙趣橫生。她對樣樣事都無知透頂，涉足上流社會對她也于事無補。據說飽經世故的婦女所特有的吐屬有致、洞察入微和分寸得當，她也一概沒有。恰好相反，她冒冒失失，唐突莽撞，直腸直肚，有時甚至厚皮涎臉。對于一個享樂時代的侯爵夫人，我能有的種種設想，她都統統給破壞了。但她卻是個地道的侯爵夫人，她見過路易十五的宮廷。
類型二：與讀者直接交流
1、用第一人稱與讀者對話
盧梭《懺悔錄》：
這是世界上絕無僅有、也許永遠不會再有的一幅完全依照本來面目和全部事實描繪出來的人像。不管你是誰，只要我的命運或我的信任使你成為這本書的裁判人，那么我將為了我的苦難，仗著你的惻隱之心，并以全人類的名義懇求你，不要抹煞這部有用的獨特的著作，它可以作為關于人的研究——這門學問無疑尚有待于創建——的第一份參考材料。
2、獨白型開頭，感染力拔群
繆塞《一個世紀兒的懺悔》：
我尚年輕的時候便染上了一種討厭的精神上的病患，所以我把自己三年中所遭遇的事情敘述出來。如果只是我一個人得了這種病，我也就不羅嗦了，但是，由于除我之外還有其他許多人也受到這同樣的病痛的折磨，所以我是為這些人寫的，盡管我并不太清楚他們是否會關注它，因為，即使沒人關注它，我仍將從自己的話語之中得到裨益，從而更好地醫治自己，如同一只被套夾夾住的狐貍一樣，我將啃噬自己那只被夾住的腳，以求逃脫。
3、直接交流型的變體，以過于真實地方式敘述時間（通常有非常精確的時間、地理位置和考據），讓讀者做好不辨真假的準備
大仲馬《基督山伯爵》：
一八一五年二月二十四日，在避風堰瞭望塔上的瞭望員向人們發出了信號，告之三桅帆船法老號到了。它是從士麥拿出發經過的里雅斯特和那不勒斯來的。立刻一位領港員被派出去，繞過伊夫堡，在摩琴海岬和里翁島之間登上了船。
類型三：背景烘托
這對我而言是最難的寫法，因為太過婉轉，很容易流失讀者。在手機閱讀的時代，人們已經無法感受先進入背景，再進入情節的樂趣。
1、環境烘托
羅曼羅蘭《約翰克里斯多夫》：
江聲浩蕩，自屋后上升。雨水整天的打在窗上。一層水霧沿著玻璃的裂痕蜿蜒流下?；椟S的天色黑下來了。室內有股悶熱之氣。（混沌而煩躁的氣氛，為下文主人公的誕生做鋪墊。）
2、社會氛圍烘托
加繆《鼠疫》：
要了解一個城市，比較方便的途徑不外乎打聽那里的人們怎么于活，怎么相愛，又怎么死去。在我們這座小城市中不知是否由于氣候的緣故，這一切活動全都是用同樣的狂熱而又漫不經心的態度來進行的。這說明人們在那里感到厭煩，但同時又極力使自己習慣成自然。（平庸的時代氛圍與后文鼠疫的突然傳入形成對比）
加繆《鼠疫》
類型四：警語金句
這是一種神奇的開頭方式。作者將開頭幾句話仔細打磨，使其光亮可人，甚至可以脫離全文成為單獨的警句。
1、用金句直接點題
薩岡《你好，憂愁》
這種感情以煩惱而又甘甜的滋味在我心頭索繞不去，對于它，我猶豫不決，不知冠之以憂愁這個莊重而優美的名字是否合適。這是一種如此全面，如此利己的感覺，以至我幾乎為它感到羞恥，而憂愁在我看來總顯得可敬。我不熟悉這種感覺，不過我還熟悉煩惱，遺憾，還稍稍地感受過內疚。
最后，還是要祭出所有法語小說中最廣為流傳的金句開頭——
杜拉斯《情人》：
我已經老了。有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
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