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模擬事故現(xiàn)場,《死神來了6》戶外廣告要把人嚇暈

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舉報 2025-06-16

眾所周知,《死神來了》是“大型安全系列教育片”。

看了《死神來了》會患上的后遺癥,包括但不限于:用刀的時候會特意調轉刀口方向、走在路上不會背對著車流和人吵架、經(jīng)過高空作業(yè)區(qū)域忍不住抬頭看、出門隨時拔插頭。

上個月,《死神來了6:血脈詛咒》在北美上映。盡管該影片沒有引進內地上映,但我們依然可以通過它的宣傳廣告,感受到那種危險四伏的恐怖氛圍。

這是《死神來了6》在洛杉磯街頭設置的戶外廣告,展示了兩位高空作業(yè)者正在施工,其中一個人的吊繩失控,被倒吊著掛在繩索上,頭部砸在廣告牌上砸出一個坑,另一個人似乎被這突如其來的意外震驚到了。圖源:小紅書用戶@星光影訊

該廣告與《死神來了》系列電影中非自然死亡的事故情節(jié)相呼應,以假人等道具模擬“電影照進現(xiàn)實”的感覺,給人帶來很強的視覺震撼。

宣傳組還用載著木頭的卡車在公路上行駛,致敬了《死神來了2》中因木頭從卡車上掉落造成交通事故的名場面,提醒人們,危險無處不在。

圖源:小紅書用戶@爆米花會飛

此外,為了紀念《死神來了》系列25周年,以及預熱《死神來了6》,華納兄弟與創(chuàng)意公司Jellyfish合作,打造了一塊廣告牌,模擬廣告牌從高空墜落的場景,在吸引觀眾目光的同時,喚起人們對過往該系列影片的記憶。

圖源:小紅書用戶@一句話創(chuàng)意

《死神來了》系列,主打的就是危險無處不再,無論是高空作業(yè)者吊繩失控,還是木頭卡車的廣告裝置,都是影片主題的延申,將日常生活場景中的知名性危險轉化為可感知的實體場景。

這種將電影虛構場景以實體道具形式還原到戶外的方式,通過場景擬真化,強化觀眾對影片內容的聯(lián)想,讓觀眾看到廣告的瞬間,會本能聯(lián)想到電影中死神設計的意外事故,從而強化觀影的代入感,直接感受到影片的死亡陷阱敘事。

不過,將電影里的場景復刻到線下,恐怖感已經(jīng)削弱了很多,比起嚇壞觀眾,這些廣告宣傳最主要的目的還是吸引路人駐足、拍照,從而達到流量曝光的目的,還能引發(fā)路人將相關視頻發(fā)布到線上,進行二次傳播。

在碎片化傳播時代,用戶的注意力資源有限。比起匆匆一瞥的廣告牌,還是手機里的社交媒體資訊更有吸引力。

類似這樣的線下廣告宣傳,核心價值在于通過精心安排的戶外廣告裝置的強沖擊力,增加話題度和打卡屬性,畢竟,路人可以忽視一塊中規(guī)中矩的廣告牌,但很難忽略街頭突然出現(xiàn)的巨型廣告裝置/圖片超吸睛的廣告牌,以及其所帶來的腎上腺素飆升的感覺。

這讓我《異形:奪命艦》上映期間在北美的類似宣發(fā)。

比如這種巧借虛擬與現(xiàn)實無縫銜接的CGI廣告形式,讓異形爬上樓宇頂部張開血盆大口,光看視頻還以為是哪個地方真實上演的驚悚一幕。視頻可以發(fā)布在多個平臺傳播,制造一種以假亂真的效果。不過,要是換成裸眼3D大屏,也許會更加生動。

圖源:小紅書用戶@御帝哥哥

還有在商場、影院等區(qū)域內用道具來整活,抱臉蟲吸附在人的面部,撲面而來的窒息感。

這部電影去年在中國大陸同步上映,不過在國內并沒有太多像這樣的宣傳活動,觀眾能看到的大概只有網(wǎng)絡上報道它有多嚇人的新聞。對于追求刺激的觀眾來說,這大概是一種反向安利了。

要說利用戶外廣告整活這一塊,那還得是日本廣告會嚇人。

比如此前《約定的夢幻島》的一系列線下廣告宣傳,海報以日本女演員渡邊直美飾演的克洛涅修女為主要形象,這個角色在故事中最喜歡和人玩捉迷藏的游戲,她面部猙獰,瞪大眼睛,齜牙咧嘴,露出的牙齒在燈光下顯得格外陰森,充滿了恐怖的壓迫感。

這些海報的投放位置十分刁鉆,猝不及防地出現(xiàn)在路人行經(jīng)的位置。

在東京澀谷等地,海報會出現(xiàn)在電梯里,當電梯門開合時,克洛涅修女的臉會突然出現(xiàn)或消失,就像一個幽靈在窺視著人們。

在街邊的墻壁縫隙里,也會探出半張臉。

在自動販賣機下,一雙眼睛直勾勾地看著路人,當人們低頭看手機累了,扭頭環(huán)顧四周時,會突然發(fā)現(xiàn)被一個小可愛盯上了。

這些廣告與周邊環(huán)境融為一體,讓人毛骨悚然。

這種宣傳方式不止在驚悚電影的宣發(fā)當中出現(xiàn)。

去年,麥咖啡在北京朝陽門地鐵站投放了一組戶外廣告裝置,視覺主體是電腦里面伸出來的一雙手,一手拿麥咖啡,一手拿漢堡。

圖源:小紅書用戶remtun

本來是為了宣傳賣咖啡的現(xiàn)磨咖啡早餐,結果這個廣告卻因其逼真的超現(xiàn)實效果引發(fā)爭議,被吐槽,像是早八的社畜被封印在了電腦里面。

可以看到,不同國家或地區(qū)對于恐怖刺激元素的接受度不同。廣告商還是需要尊重文化差異,兼顧全年齡段受眾的接受度,避免因為廣告的刺激性太強引發(fā)受眾反感,帶來適得其反的效果。

作者 | 李奧

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