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群玉山三周年長(zhǎng)文案精選

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舉報(bào) 2025-05-27

推文來(lái)源:文案包郵,作者:斯蒂文程 kuang13

群玉山終于在讓文案吃夠了雞蛋后,也讓一組產(chǎn)蛋雞在包郵亮相。


是不是又解饞又解渴,同時(shí)也揭了一道道謎底。原來(lái)你一直以為的那篇肯定是那個(gè)寫(xiě)的,這篇也非這個(gè)寫(xiě)的莫屬,今天終于都讓你洗了眼睛。


不過(guò),也別那樣驚訝好不好。這說(shuō)明作為一個(gè)文案,并不是光環(huán)加身后,新晉者就沾不了光。站在了山頂者不能時(shí)不時(shí)勤日,也會(huì)抵不住山體滑坡。


帶著這種體會(huì),也離開(kāi)了光影與畫(huà)面再回味文案,你會(huì)不會(huì)一幀幀地腦補(bǔ)歸位;或者,你感覺(jué)到作者原來(lái)并非那個(gè)人的反差后,你會(huì)不會(huì)產(chǎn)生「這樣的啊那我也行哦」的躍躍欲試;再或者,你又看山上,好像真還不是一馬平川啊。


也許,現(xiàn)在群玉山的生態(tài)比較平衡了。咨詢(xún)公司也好廣告公司也罷的你行你上一枝獨(dú)秀的通病,它們規(guī)避得不錯(cuò),以前有大將無(wú)能累斃三軍,后來(lái)有大將太能又山崩地裂,這樣的亂象都被「群玉」消解了。


有些文案的人名好記,有些則不易。自從動(dòng)漫片的餃子出來(lái)后,群玉山也有了幾位很好記的名兒。畢竟巧婦難為無(wú)火之炊呀,讀著這些纖纖手筆,又隱聞金戈之聲,由不得文案?jìng)儾粚?duì)女生也霸榜行注目禮。


其實(shí),也是意念先行文案才取勝。沒(méi)有對(duì)B站的延伸討論,怎會(huì)有文案的大開(kāi)大合;沒(méi)有對(duì)城市的洞微,怎會(huì)體察出許昌的不慌;沒(méi)有對(duì)口罩三年的失語(yǔ),怎會(huì)有借廣州話(huà)上海的半分一。意念撬動(dòng)著畫(huà)面,文案不過(guò)是一次次地潑墨而已。


群玉山三周年 | 文案不是修辭,而是時(shí)代的證詞。


三年前,群玉山開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,三年后,這座山已在中國(guó)廣告史上刻下無(wú)法繞開(kāi)的坐標(biāo)。


翻開(kāi)這份三周年長(zhǎng)文案精選集,你會(huì)發(fā)現(xiàn):廣告可以不是叫賣(mài),而是時(shí)代的切片;商業(yè)可以不止商業(yè),而是價(jià)值觀的合謀。



一、廣告長(zhǎng)文案:把商業(yè)命題,寫(xiě)成時(shí)代寓言


群玉山的筆尖永遠(yuǎn)對(duì)準(zhǔn)“人”——那些被宏大敘事忽略的褶皺,被流量算法過(guò)濾的呼吸。


在《中國(guó)小朋友》中,他們寫(xiě)下“第一次求而不得”“第一次安慰自己這只是個(gè)玩笑”的成長(zhǎng)陣痛,用8000萬(wàn)件T恤的褶皺,包裹住一代人的隱秘心事;


在《快手500個(gè)家鄉(xiāng)》里,他們讓鐵嶺的柔軟、大連的好勝、許昌的不慌成為“另一種中國(guó)”的圖騰,用市井煙火解構(gòu)都市焦慮;


在《雨眠》中,一句“階前落葉無(wú)人掃,滿(mǎn)院芭蕉聽(tīng)雨眠”,讓996的年輕人突然想起:原來(lái)中國(guó)人抵抗內(nèi)耗的智慧,藏在千年前的唐詩(shī)里。 

  


二、公共文本:商業(yè)向善的另一種可能


群玉山擅于將商業(yè)命題升維至文明刻度。他們筆下的品牌,常以“社會(huì)提案者”的姿態(tài)登場(chǎng):  


他們?cè)凇短üs》里寫(xiě)道:“我們會(huì)盡己所能,為你的工作、學(xué)習(xí)或生活消除障礙。”


在《中國(guó)服務(wù)者宣言》里,服務(wù)者的光榮來(lái)自“我的勤奮、我的友善、我的專(zhuān)業(yè)”。


前者以“公平”為核,將殘障關(guān)懷從口號(hào)落地為可感知的承諾;后者將服務(wù)者的光榮定義為“勤奮、友善、專(zhuān)業(yè)”,讓職業(yè)尊嚴(yán)在字里行間生根。它們證明了:商業(yè)的終極使命,不是制造欲望,而是守護(hù)人性。  


群玉山的公共文本,始終在追問(wèn)一個(gè)命題:如何讓品牌成為社會(huì)進(jìn)步的參與者,而非旁觀者?



三、歌詞:在商業(yè)與詩(shī)性之間,種一片月光


它們不是旋律的附庸,而是獨(dú)立的詩(shī)——既有《所有的太陽(yáng)》里“人生不過(guò)一百個(gè)盛夏,要擁抱炙熱的太陽(yáng)”的熱烈奔放,也有《絨毛的歌》中“陪害怕春天的雪花,和告別大樹(shù)的樹(shù)葉”的細(xì)膩共情。  


這些句子之所以成為金句,不僅因修辭精巧,更因它們精準(zhǔn)狙擊了時(shí)代情緒:當(dāng)《驚蟄令》唱出“天下無(wú)路不可走”,當(dāng)《新花怒放》喊出“我是這一秒的燃放”,被內(nèi)卷擠壓的我們,似乎在廣告里找到了對(duì)抗虛無(wú)的武器。

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在短視頻統(tǒng)治注意力的時(shí)代,有些文案偏要逆流而行。  


他們用800字帶觀眾重返加里曼丹雨林,用近1800字展開(kāi)了城市敘事的另一種可能……


這種近乎執(zhí)拗的“長(zhǎng)文案信仰”,說(shuō)明深度內(nèi)容從不會(huì)消亡,它只是等待一群相信文字仍有擊穿靈魂力量的文案。


同時(shí)它也昭示著一個(gè)樸素的商業(yè)現(xiàn)實(shí):在信息過(guò)載時(shí)代,真正具有穿透力的長(zhǎng)文案深度敘事,始終是品牌構(gòu)筑精神護(hù)城河的剛需,是市場(chǎng)愿意為之付費(fèi)的稀缺品。


完整版《群玉山三周年長(zhǎng)文案精選集》



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