《一步之遙》：一個姜文夢想中的20年代上海灘
撰文：樊夏 矯金輝
轉載: 商業周刊中文版
視覺特效團隊Pixomondo協助姜文重現夢想中20年代的上海
Pixomondo是2001年成立于德國的視覺特效公司。它曾連續兩年因美劇《權力的游戲》獲艾美獎杰出視覺特效獎。2012年，它憑美國導演馬丁?斯科塞斯的作品《雨果》，獲得奧斯卡最佳視覺效果獎。得獎兩個月后，中國導演姜文的團隊打電話約他們到工作室一談。自此，雙方為影片《一步之遙》開始了一次近3年的合作。
這是姜文5部導演作品中第一次大規模啟用視覺特效元素。也是Pixomondo第一次全程參與一部中國電影長片的制作。
《彭博商業周刊／中文版》對Pixomondo團隊進行了專訪，談及姜文的創作習慣、Pixomondo的工作方式，以及在《一步之遙》中如何以電腦技術，還原一個姜文夢想中的20年代上海灘。
Q: Pixomondo第一次見到姜文是什么時候？就《一步之遙》你們最初聊了些什么？
A: 2012年4月，我們得奧斯卡兩個月之后，接到姜文制片人的電話，邀請我們去其工作室，展示一下我們的作品。姜文在會面快結束的時候也來了。當時《一步之遙》還在十分初期的階段。我感覺很多東西都還不確定。不過，我們知道這將是一個發生在上海的故事，一個20年代的故事，還有一些故事的梗概。后來為了便于雙方的討論，項目有了個代號叫“Project Fiv”，以至于直到今天，公司所有人都稱其為’Project Fiv”。能夠如此近距離、從最初就參與這樣一部電影的制作是很有趣的。
Q: 你們總共有多少人參與了這個項目？
A: 很多。前期的藝術和技術由北京的團隊完成。后期的特效制作等，我們在法蘭克福、洛杉磯等全球6個辦公室的團隊都參與了。
Q: 拍攝前期有那些準備工作？
A: 2012年4月，我們就和導演及主創團隊到上海、烏鎮等地做了勘景。這是一個上海的故事，我們最初是計劃在上海拍攝。但是勘景之后，我們意識到中國幾乎所有關于上海的影片都在使用（位于上海的）同一個片場，大家看起來大同小異。最終導演決定，ok，我們要重新搭一個自己的上海，在北京懷柔的片場里。所以你在《一步之遙》里看到的一切都是實景搭建＋電腦特效為電影特別建造出獨特的建筑、街道、舞臺。對于我們來講，第一步是開始調研工作，查找歷史資料，然后動手一系列的前期工作，創作氣氛圖，概念設計，前期預覽(Previz)，拍攝的技術預覽等。
Q: 為了搭景，要做什么工作？
A: 最初，我們力求真實。20年代的上海，是個正在建設中的都市。于是我們做了很多功課，查閱大量史料、照片，就為確認當時上海究竟都有哪些、怎樣的建筑。我們要盡力還原一個真實的上海。但是，最終，它還是變成了姜文的上海。獨此一處，無可復制。姜文希望還原的不僅是建筑，更是一種感覺。一種上海20年代帶給人的感覺。“讓我們做的更壯觀些?！彼麜f，“比真實更壯觀。”那時上海的夜生活、人們的行為方式、城市的氣場，這些才是姜文想要的。片中有一場如夢般的上海外景，我覺得它說明了，最初上海只是故事的背景，后來逐漸成了姜文這部電影的一個角色。
Q: 他提了什么具體要求？
A: 絢爛的色彩。它們未必寫實，可能超出了正常人們的認知，但足夠富有生氣。它們是風格化的，如夢似幻。并且切中電影要表達的情緒。這樣的工作很有趣，因為很多特效都是追求真實，寫實。這次，則是更藝術化的風格。
Q: 你們總共參與了影片多少鏡頭的制作？
A: 《雨果》的時候，我們做了超過850個鏡頭。這次也差不多，在成片中可能有約30分鐘的內容吧。對于一部不以特效為主角的電影，這是十分大量的特效制作了。而且這次我們多種視覺特效手段幾乎都有用到。
Q: 最大的挑戰是什么？
A: 我們是個外國公司，這是我們首次如此深度參與中國電影長片的制作。這本身就是個挑戰。尤其是和姜文這樣的導演合作。他是個頗富想象力的人。我們作為視覺團隊，最大的職責是幫助講好這個故事，最大的挑戰就是看到導演的心坎兒里去，搞清楚他想表達的內容和方向。他從前的電影沒有使用很多特效，所以他也需要時間適應我們的工作方式，我們會在拍攝前提供一些預覽(Previz)給他和攝影師，讓他們了解每個鏡頭可能的攝制方案和效果，并做出選擇。而他也越來越有信心。最初開始拍攝的時候，我們幾乎不使用綠幕。所有場景都是實景搭建的。后來逐漸的，他能夠比較放心的選擇在某些場景使用綠幕拍攝。比如片中月夜駕車的外景就是在攝影棚中綠幕拍攝，他那時候已經能很自如的調度，提出拍攝角度的要求等。
Q: 你們的合作關系是怎樣的？
A: 從合作之初，他就確保我們是伙伴關系，而不僅僅是他發令、我們實施。我們必須能夠就創意提出意見，并互相討論。這很難得。姜文是個很強的導演，而他又恰恰要求足夠強勢的合作伙伴，希望每個人都能夠貢獻、創作。
Q: 你們的工作什么時候完成的？
A:（笑）上周五（12月12日。本片12月15日媒體點映，12月18日公映）。我們對人物做了些最終的處理。其實視覺特效是永遠沒結束的工作。導演永遠不會說他完全滿意了，總有細節可以更好。我們也一樣，總希望再好一點兒。
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