自帶蓬勃生命力，文淇這20條金句凜冽又清醒
文淇、劉浩存，兩位美麗的中國年輕女人近期閃耀柏林。
這兩位00后小花帶著她們的主演電影《想飛的女孩》亮相柏林電影節，風格迥異又意外合拍，美得游刃有余。
面對鏡頭，文淇優雅自如地談吐和清晰明確的表達，令人驚艷。
關于角色演繹難點，她說：
對我來說很難的一點是，要去找到那些潛藏在這個角色底下悲涼的本質，以及她如何用一種麻木的表象，隱藏自己的欲望。以及對于愛，對于家庭，對于親情的追求，這對我來說非常有挑戰性。
關于女性角色塑造，她說：
女性角色不該被“尖銳”或“溫柔”定義，她們首先是人，有掙扎也有光芒。
言之有物，又松弛有度。
有人說，文淇最大的特點是她有種未被世俗馴化過的原始的野性美，單純又鋒利。
但我想，他們大概低估了文淇身上由內而外散發出的智慧和鋒芒。與其說是單純，不如說是在被馴化的過程中生長出昂揚的血肉，成為了更深刻的自己。
她曾在豆瓣讀書推薦每一位女孩去讀伍爾夫的《一間只屬于自己的房間》，坦言安妮·埃爾諾的作品教會她“以客觀視角解剖自我”。
她也曾在做客播客《山下聲》與周軼君的對話中，提及《借書傳情》中關于“人類的偉大成就都是在沒有計算和思考的情況下產生的”觀點，強調“無意”和“純真”狀態的重要性。
2003年出生的文淇，14歲就憑借電影作品，成為金馬獎史上最年輕的最佳女配角得主。作為一位“非典型小花”，她身上經過時間的打磨所迸發出的野性氣質，在單一的審美語境下闖出了一條屬于自己的路。
看文淇的采訪，她對于成長、對于表演、對于女性主義，都擁有自己獨到的見解，仿佛小溪緩緩流過大地，溫柔而有力量。
而我們也能從這些訪談中，窺見她細膩豐富的精神世界、不凡的成長經歷，以及通過大量閱讀和生活體驗積累出的，對世間萬物永不停歇的思索。或許我們也能從中提取出創意靈感，為自己所用。
一、
關于成長，她說
01
痛苦無需回避
大部分人不想再去挑戰或者承受痛苦，
我也會發現自己好像慢慢地在喪失一些迎接痛苦的能力。
我是一個寧可去嘗試痛苦，
或者說待在痛苦里面，
我也不能去變得麻木的一個人。
因為我覺得麻木無法感受到快樂，
對周遭一切的感受都會減少。
不要喪失感受痛苦的能力，
回避痛苦并不會使痛苦消失。
02
“家”
我十五六歲的時候，
很想要找一個稱為“家”的地方，
但我從來沒有找到過。
后來我發現我可能也并不是想要找一個家，
而是想要一份安全感。
或者稱之為，一個退路，一個避風港。
但好像慢慢長大之后，
當我擁有了更獨立的品格和人性之后，
這個東西好像就沒有那么重要了，
我在哪兒，哪兒就是我的家。
03
美麗的藍色自動鉛筆
小時候最喜歡逛文具店，
對自己來說就是個夢幻般的地方。
有一天我就走進那個店里，
看到了一支非常美麗的藍色的自動鉛筆，
然后我發現它二十五塊錢。
所以我就暗暗下定決心說，
等我以后賺了零花錢賺了大錢，
就一定要回來買那只自動鉛筆。
因為以前這些東西都是求之不得的，
但是現在看都不會多看一眼。
04
面對自卑
我以前很不能接受自己，
沒有活成自己夢想中的樣子。
我很想要去討好那個成年人的世界，
我不得不拿起小刀把自己剪一剪切一切，
但是最后也沒有擠進去。
05
熱愛需要大聲表達
就是好像很多人，
就不再敢去踏足他們熱愛的事情。
不再敢去承認，
他們對這件事有熱愛有付出。
他們好像不再是以前那樣，
大聲地去宣講自己的愛和感情，
就大家好像都變得更含蓄了。
06
快樂的秘訣并非“鈍感力”
我覺得鈍感力這個詞，
其實并不準確。
其實是有一種，
把它（事件）縮小的能力。
就是把它同整之后可能放到心底，
或者把它放到一個空間里面，
然后繼續生活的能力。
07
我才21歲
因為年輕人的活力是很多的，
但他們得到的東西，
好像跟自己想要的東西，
又不是那么的匹配。
我才21歲，
我為什么要這么苛責自己，
為什么對自己的框架設置的這么的嚴謹，
有一瞬間我會覺得沒有關系，
所以繼續探索也是我目前正在做的功課吧。
08
野心并不是貶義詞
我這兩年改變最大的一個心境
就是我不再為自己要去努力，
或者不再為自己的野心
感到自卑或者丟臉
我愿意去競爭，
我愿意去跟別人競爭，
愿意去爭取我想要的角色。
我不再為這些良好的競爭
而感到難過或者怎么樣。
09
允許自己做一些無意義的事
當我意識到每個人的人生都很長，
我還有大把的時間去揮霍。
去浪費，去做自己想做的事情。
我還有非常多的時間可以利用，
我就覺得沒有什么事情是真正可以讓我焦慮或者不安的。
10
直面世界的灰色地帶
世界就在那兒，只是看你發現了多少而已。
我覺得這就是組成世界的一部分，
它并不會影響我在成長過程中觀念的認知。
相反，
每個人都應該認識一些這個世界的黑暗面，
或者說稍微紀實的一面。
當你知道那些，才能更好地塑造你的三觀。
實際上，
每個人都會經歷這一步，
在生活中，在工作中，
只不過我經歷的時間比其他人早了一些。
二、
關于表演，她說
01
我從小就沒什么理想，
直到我遇到演戲這件事情。
我覺得，做起來很有趣，
我好像也比較擅長。
02
一開始是玩，邊玩邊拍。
覺得好有意思，和普通的校園生活好不一樣。
后來覺得，
演員這個職業有自己的獨特性，
可以通過自己的方式來表達想要表達的事物。
所以我覺得，
那干脆一輩子當演員吧。
03
對于演員來說，
技巧和直覺缺一不可，
一個演員只有直覺是行不通的。
當兩者打架時，我更愿意相信自己的直覺和判斷。
當然有時候直覺可能是錯誤的或者片面的，
但我覺得直覺更容易打動人，
更容易走進觀眾的心里。
技巧很重要，
但我不希望這些技巧，
壓過我的直覺或者情感
成為最大的比重。
我希望可以讓觀眾看到我最真誠、
最真情實感的表演。
04
對于表演這件事，
我真的非常熱愛，
而且我對它有著傻子一般的真誠，
所以從來不會去想太多條條框框，
想太多反而會影響到角色和創作。
對我來說，
最重要的是我選擇的那個角色，
我是否可以跟她共情，
我是不是真的喜歡她，
這個劇本值不值得我去付出，
外界反響被我放在了第二位。
05
我希望我演的角色或者我參演的電影，
可以表達一些社會議題，
反映一些社會問題，
是真正有意義的、可以直擊人心的。
這可能是每一個電影工作者的最終目標。
三、
關于女性主義，她說
01
很多人會覺得有些女性電影是不是太尖銳了，
或者說太刻意地去為女性發聲，
我只是覺得不夠。
因為你只有做到女性主義稀松平常了，
你才可以真正地忽視掉性別問題，
去發聲、去正常地探討別的問題。
所以她要去表達，要去拍這樣的電影
她要去把她受到過的傷害
和她的憤怒真的表達出來，
她才可以去探討別的問題。
02
劇組里有個不成文的規定，
就是女性是不可以坐那個開工箱的。
因為他們會覺得女性不干凈，
所以只有男的可以坐女的不可以坐。
這是我從小就知道并且踐行的一個道理，
但我其實并不知道為什么。
就是希望有一天，
大家都可以自如地坐工具箱，
而沒有人去探討這個問題的時候，
黃金時代。
03
女性角色不該被“尖銳”或“溫柔”定義，
她們首先是人，
有掙扎也有光芒。
04
真正的女性主義不是把女人拍成受害者或英雄，
而是拍成有欲望、會犯錯、能自我救贖的
“人”。
寫在最后
關于文淇，還有一些話想說。
看著她的文字，那些成長過程中的曲折和思索，讓我們傾聽了一位有思考的演員內心深處真實的獨白，也讓人更加體會到閱讀和經歷帶來的無窮力量。
而這幾年，無論是Gucci、Songmont山下有松、Acne Studios...品牌方們看中了文淇身上凜冽又獨特的氣質，不僅在工作中相互連結，更是對文淇強大精神的一種肯定。
時間澆筑下的文淇愈加松弛、成熟。她是狂野的、自由的凜風，像豹子般銳利上揚的眼睛，充滿對世俗的洞察和對自我的明晰。
那么恭喜，此刻全世界都看見了她。
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