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原標(biāo)題：擁有幾重人格，才能爽過(guò)這一生

《波西米亞狂想曲》將皇后樂(lè)隊(duì)及其主唱弗雷迪·默丘里(Freddie Mercury)重新帶回人們的視線。

那個(gè)時(shí)代，的確出現(xiàn)過(guò)很多叫人懷念的人，他們的影響力也持續(xù)到現(xiàn)在。

除了弗雷迪外，另一位代表人物便是大衛(wèi)·鮑伊(David Bowie)。

大衛(wèi)·鮑伊和弗雷迪·默丘里

27年前的4月，皇后樂(lè)隊(duì)的其余成員為已故的弗雷迪舉辦了一場(chǎng)紀(jì)念演唱會(huì)，很多搖滾音樂(lè)人都參加了。

大衛(wèi)·鮑伊做了出人意料的舉動(dòng)。唱完一首歌后，他在現(xiàn)場(chǎng)七萬(wàn)多觀眾面前單膝跪下，為弗雷迪說(shuō)了一段主禱文，很虔誠(chéng)。

皇后樂(lè)隊(duì)的吉他手布萊恩·梅(Brian May)說(shuō)：“他在彩排時(shí)沒(méi)有這么做過(guò)。”

說(shuō)著主禱文的大衛(wèi)·鮑伊

大衛(wèi)·鮑伊演出時(shí)穿的這身綠西裝，正是他過(guò)去與弗雷迪一起登臺(tái)演出時(shí)穿過(guò)的衣服。

他與皇后樂(lè)隊(duì)的關(guān)系可以追溯到更早之前。

80年代初期，皇后樂(lè)隊(duì)在瑞士蒙特勒山中的錄音室錄歌，大衛(wèi)·鮑伊當(dāng)時(shí)就住在附近。

他們一起吃飯、喝酒，然后，他們突然決定一起做點(diǎn)什么。

大衛(wèi)·鮑伊的在場(chǎng)給皇后樂(lè)隊(duì)帶去了靈感，那首《Under Pressure》就這樣誕生了。

弗雷迪去世多年，大衛(wèi)·鮑伊也離開(kāi)三年了。

但就像當(dāng)年他影響過(guò)皇后樂(lè)隊(duì)一樣，他的風(fēng)格、審美依然對(duì)當(dāng)下有影響。從音樂(lè)、藝術(shù)再到時(shí)尚，在諸多領(lǐng)域中，都可以找到人們對(duì)他的致敬。

去年，Spotify用大衛(wèi)·鮑伊的海報(bào)與作品來(lái)“布置”紐約Broadway-Lafayette地鐵站，連地鐵票都被印上了大衛(wèi)·鮑伊的經(jīng)典形象。

紐約Broadway-Lafayette地鐵站

最近，VANS也推出了致敬大衛(wèi)·鮑伊的全新聯(lián)名系列，每一款單品都像一條線索，讓人能夠?qū)さ酱笮l(wèi)·鮑伊的氣息。

人們同意：世界上不會(huì)再有第二個(gè)大衛(wèi)·鮑伊了。

這一次，就來(lái)看看大衛(wèi)·鮑伊那獨(dú)一無(wú)二的審美與風(fēng)格來(lái)自哪里，又去往何方。

 他為什么很會(huì)穿？

網(wǎng)絡(luò)上有無(wú)數(shù)篇講述大衛(wèi)·鮑伊與時(shí)尚的文章。總結(jié)下來(lái)，大致關(guān)乎這三個(gè)詞：中性、大膽、先鋒。

23歲時(shí)，他發(fā)布專(zhuān)輯The Man Who Sold The World，并以這樣一副形象示人：微卷的長(zhǎng)發(fā)、瘦削、身著皮草。

4年后，他又創(chuàng)造了“Halloween Jack”這一海盜人格。

紅色連體褲束著他的腰，印花襯衣搭在身上，再加上圓耳環(huán)、波點(diǎn)絲巾、高跟靴等配飾，性別在他身上流動(dòng)著，引來(lái)當(dāng)時(shí)許多人的模仿。

處于華麗搖滾時(shí)期的大衛(wèi)·鮑伊大膽而出人意料，設(shè)計(jì)師高緹耶說(shuō)：“他會(huì)帶著達(dá)達(dá)主義精神去進(jìn)行再創(chuàng)作，他剪開(kāi)衣服，用另一種方式將它們縫在一起，讓它們看起來(lái)新鮮火辣。”

高緹耶的設(shè)計(jì)曾受大衛(wèi)·鮑伊啟發(fā)

不過(guò)，大衛(wèi)·鮑伊后來(lái)告別了那些華麗的服飾，轉(zhuǎn)而開(kāi)始偏愛(ài)西裝，尤其是在徹底戒掉毒癮之后。

很多設(shè)計(jì)師從他那“瘦白公爵”的形象中汲取靈感。

同樣先鋒的，還有大衛(wèi)·鮑伊發(fā)掘設(shè)計(jì)師的眼光。

他很欣賞山本寬齋，在與山本寬齋成為朋友之前，大衛(wèi)·鮑伊就穿著他的設(shè)計(jì)登臺(tái)演出。

山本寬齋設(shè)計(jì)

另外一個(gè)被他看中的設(shè)計(jì)師是麥昆(Alexander McQueen)。當(dāng)時(shí)尚媒體仍在質(zhì)疑麥昆的叛逆設(shè)計(jì)時(shí)，大衛(wèi)·鮑伊主動(dòng)打電話(huà)給麥昆，請(qǐng)對(duì)方為自己的巡演設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝。那件印有英國(guó)國(guó)旗的風(fēng)衣就這樣誕生了。

有趣的是，大衛(wèi)·鮑伊曾說(shuō)：“我一直對(duì)時(shí)尚著迷，但我不覺(jué)得自己也有必要很時(shí)髦。”

舞臺(tái)之下，工作之外，大衛(wèi)·鮑伊?xí)┖芷胀ǖ囊路热绾谏纳弦隆⑴Ｗ醒潱€有那些能讓他行走于街頭卻不被發(fā)現(xiàn)的衣服。

 好眼光需要的營(yíng)養(yǎng)是……？

大衛(wèi)·鮑伊說(shuō)：“藝術(shù)是我唯一想要擁有的東西。它一直是我的穩(wěn)定養(yǎng)分。”

藝術(shù)顧問(wèn)Christina Shearman說(shuō)大衛(wèi)·鮑伊是一位真正的藏家：“他并不考慮市場(chǎng)行情，他只關(guān)心藝術(shù)本身。”

在過(guò)去的一些采訪中，大衛(wèi)·鮑伊分享了一些他的藝術(shù)喜好與見(jiàn)解。

德國(guó)藝術(shù)家弗蘭克·奧爾巴赫(Frank Auerbach)是他非常喜歡的人物之一。他會(huì)將弗蘭克的一幅畫(huà)作掛在家里每天都要路過(guò)的地方。

他說(shuō)，那幅畫(huà)有時(shí)會(huì)放大自己的抑郁情緒，有時(shí)則讓他亢奮不已：“我想讓自己的聲音像他的畫(huà)作一樣。”

對(duì)于備受贊譽(yù)的盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud)，他有自己的見(jiàn)解：“我喜歡他的技巧，他畫(huà)的人物皮膚具有腐敗感，看起來(lái)臟臟的，感覺(jué)很棒。但我不贊同他是英國(guó)最偉大的畫(huà)家。”

他還覺(jué)得杜尚之所以會(huì)將便池作為藝術(shù)品，是因?yàn)槎派胁粫?huì)畫(huà)畫(huà)。

他與安迪·沃霍爾(Andy Warhol)是好朋友，曾寫(xiě)過(guò)一首名為Andy Warhol的歌。

大衛(wèi)·鮑伊扮演的安迪·沃霍爾

美國(guó)新表現(xiàn)主義藝術(shù)家巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)也是他的偏愛(ài)，他本人的畫(huà)作里可以看到巴斯奎特的影響痕跡。

大衛(wèi)·鮑伊的收藏行動(dòng)很低調(diào)，他常常直接向藝術(shù)家購(gòu)買(mǎi)。

直到2016年他去世后，這些收藏品才第一次被展出于世人眼前，并被拍賣(mài)。

一位策展人說(shuō)：“他在用這些收藏品來(lái)理解自己于世間的處境。”

如果與他坐下來(lái)聊一幅畫(huà)，他會(huì)繼而扯到尼采，說(shuō)起電影和書(shū)本，然后又回到藝術(shù)上。

 最?lèi)?ài)的職業(yè)不是唱歌？

除去收藏藝術(shù)品，大衛(wèi)·鮑伊自己也愛(ài)時(shí)不時(shí)動(dòng)筆畫(huà)畫(huà)。

他曾回答過(guò)一份普魯斯特問(wèn)卷，在“最喜歡的職業(yè)”里，他的答案是：在畫(huà)布上亂涂亂畫(huà)。

少年時(shí)代，他學(xué)過(guò)藝術(shù)、設(shè)計(jì)、排版。

16歲時(shí)，他進(jìn)入一家廣告公司工作，負(fù)責(zé)畫(huà)草圖和想創(chuàng)意。

一年不到他就離開(kāi)了這份工作。后來(lái)他在采訪中說(shuō)：“糟糕透頂，我從未意識(shí)到一個(gè)藝術(shù)家也需要屈服于那么多事。”

但用畫(huà)畫(huà)記錄創(chuàng)意的習(xí)慣卻被保留了下來(lái)。

比如，下面這張畫(huà)是他為某部沒(méi)能拍成的電影所創(chuàng)作的布景：

也會(huì)記錄妝容靈感，這頁(yè)草稿與他塑造的Ziggy Stardust的形象很相像：

1976年，大衛(wèi)·鮑伊搬往柏林居住。在那之前，他的毒癮非常重，曾吸食大量的可卡因，除了紅辣椒和牛奶就再?zèng)]吃過(guò)別的東西了。

柏林給了他全新的生活方式和靈感。他喜歡德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)，在離開(kāi)柏林后，畫(huà)風(fēng)仍受其影響。

他畫(huà)了很多自畫(huà)像，這張畫(huà)于1978年，模仿了他的Heroes專(zhuān)輯封面：

下面這一組來(lái)自1996年左右，他那時(shí)快50歲了：

這張畫(huà)名叫“柏林小孩”，畫(huà)于30歲。他曾以為自己活不到30歲（因?yàn)猷舅帲?/p>

另外還有一些看起來(lái)很黃很暴力的畫(huà)作，比如這張“心淫穢的教訓(xùn)”：

他想表達(dá)什么呢？誰(shuí)也沒(méi)有正確答案。

大衛(wèi)·鮑伊自己也曾說(shuō)過(guò)：“所有的藝術(shù)都很主觀。作者無(wú)需解釋作品，也不應(yīng)存在所謂權(quán)威的聲音。只要允許各種各樣的解讀存在就夠了。”

 他還是書(shū)蟲(chóng)一只？

忙著寫(xiě)歌、演出、收藏、畫(huà)畫(huà)以及種種活動(dòng)的大衛(wèi)·鮑伊，還要抽出時(shí)間來(lái)閱讀。

當(dāng)年，他去墨西哥拍攝《天外來(lái)客》時(shí)，便隨身攜帶了400本書(shū)。后來(lái)，為了方便在巡演路上看書(shū)，他專(zhuān)門(mén)將一些箱子定制成“移動(dòng)圖書(shū)館”。

在他看來(lái)，理想的狀態(tài)是一周讀完3到4本書(shū)。

大衛(wèi)·鮑伊說(shuō)，對(duì)他影響頗深的書(shū)是凱魯亞克的《在路上》，那本書(shū)鼓勵(lì)了15歲的他離開(kāi)學(xué)校謀生。

他還很喜歡斯蒂芬·金的小說(shuō)，曾留下評(píng)論說(shuō)：“他的書(shū)嚇?biāo)牢伊耍　?/p>

對(duì)于朱利安·巴恩斯，他則說(shuō)對(duì)方的書(shū)“呈現(xiàn)了另一個(gè)世界”。

他的涉獵不僅僅是小說(shuō)。2013年時(shí)，他曾列出自己最喜歡的100本書(shū)。

那份書(shū)單里包括了喬治·奧威爾的《一九八四》，尼采的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，三島由紀(jì)夫的《春雪》，威廉·福克納的《我彌留之際》，福樓拜的《包法利夫人》等等……

大衛(wèi)·鮑伊說(shuō)：“我是一個(gè)依靠自學(xué)的人。我讀很多書(shū)，也很愛(ài)買(mǎi)書(shū)，買(mǎi)回來(lái)就不會(huì)再扔掉了。”

他有一個(gè)專(zhuān)門(mén)用來(lái)堆書(shū)的倉(cāng)庫(kù)，自己家里也有一間圖書(shū)室。

他說(shuō)：“有時(shí)候，我會(huì)望著書(shū)架，數(shù)著書(shū)本，心里想著，天啊，2/3的書(shū)我都沒(méi)辦法讀完了，那真的很讓人難過(guò)。”

 個(gè)人形象“控制狂”？

比起“書(shū)蟲(chóng)”來(lái)，大衛(wèi)·鮑伊更為人知的一面，大概就是他的“變色龍”屬性了。

他塑造各式各樣的“人格”，他說(shuō)：“我是一個(gè)非常害羞的人，但我發(fā)現(xiàn)如果賦予自己一個(gè)新身份，我就敢登臺(tái)演出。”

他要如何“賦予自己新身份”？

與大衛(wèi)·鮑伊一起工作過(guò)的平面設(shè)計(jì)師分享說(shuō)，“他關(guān)心唱片的各個(gè)方面，和他在一起時(shí)，工作節(jié)奏非常快。”

大衛(wèi)·鮑伊?xí)峁┖芏嘞敕ǎ瑥膮⒖加跋瘢椒b風(fēng)格與想要扮演的角色……每一個(gè)想法都清晰、明確。

比如，在拍攝Heroes的封面時(shí)，大衛(wèi)·鮑伊請(qǐng)攝影師鋤田正義來(lái)到一間沒(méi)有布景的工作室里，他弄亂了自己的頭發(fā)和妝容，在鏡頭前動(dòng)來(lái)動(dòng)去。

鋤田正義說(shuō)，那次拍攝打破了他對(duì)“肖像拍攝”的常規(guī)操作。

一個(gè)“人格”、一張唱片封面，都基于大衛(wèi)·鮑伊的時(shí)尚觸覺(jué)和視覺(jué)審美才得以誕生。

他從各處搜集靈感，而他的成果與精神，又繼續(xù)影響、啟發(fā)著后來(lái)的人們。

這一次，VANS推出的致敬大衛(wèi)·鮑伊的全新聯(lián)名系列，就是以他極具影響力的音樂(lè)唱片與人物角色為設(shè)計(jì)靈感。大衛(wèi)·鮑伊的大膽與先鋒，也正是VANS一直以來(lái)所追求的態(tài)度：Off The Wall！

VANS這雙SK8-Hi的設(shè)計(jì)靈感，來(lái)源于大衛(wèi)·鮑伊的Aladdin Sane的唱片封面。鞋子側(cè)面的“Bowie”字母下，是大衛(wèi)·鮑伊的經(jīng)典閃電妝。

閃電妝出自彩妝藝術(shù)家Pierre Laroche之手，據(jù)說(shuō)是參考了一個(gè)電飯鍋上的標(biāo)志。后來(lái)，Kate Moss，Lady Gaga等人都玩過(guò)這個(gè)妝容的致敬。

在這張唱片中，大衛(wèi)·鮑伊仍然延續(xù)了Ziggy Stardust這一外星人角色，他說(shuō)那個(gè)角色名氣頗高，見(jiàn)到了太多廉價(jià)性愛(ài)和毒品，但不確定自己是否喜歡那一切。

閃電妝與Ziggy Stardust角色，是提起大衛(wèi)·鮑伊?xí)r很難繞過(guò)的兩個(gè)“標(biāo)志”。

所以，VANS在另一雙經(jīng)典款Old Skool上直接復(fù)制了閃電妝與Aladdin Sane的唱片封面配色，后跟處還印了大衛(wèi)·鮑伊的名字。

Aladdin Sane x SK8-Hi 

紅色高幫的SK8-Hi Platform 2.0所對(duì)應(yīng)的則是Ziggy Stardust所穿的紅色皮靴：

Space Oddity x Era

這雙VANS Era的設(shè)計(jì)基于大衛(wèi)·鮑伊的第二張唱片Space Oddity。

唱片封面上迷幻的漸變色波點(diǎn)來(lái)自“視幻藝術(shù)”的代表人物維克托·瓦薩雷里(Victor Vasarely)，那種未來(lái)感，正好搭配大衛(wèi)·鮑伊音樂(lè)的太空主題。而這些設(shè)計(jì)元素也被移到了這雙VANS Era上，鞋底邊還印有SPACE ODDITY字樣。

在這張唱片之前，大衛(wèi)·鮑伊推出的同名唱片反響平平，導(dǎo)致他有兩年都不再發(fā)表新的音樂(lè)作品。而這張唱片讓他成名了。

 Hunky Dory x Slip-on

這雙Slip-on用魔術(shù)貼宣告著設(shè)計(jì)靈感來(lái)自大衛(wèi)·鮑伊的第四張唱片Hunky Dory。黃色的拼接與唱片封面的色調(diào)相近，毛茸茸的鞋面則與大衛(wèi)·鮑伊身著的皮草外套相似。

拍攝這張唱片的封面時(shí)，大衛(wèi)·鮑伊帶著一本瑪琳·黛德麗(Marlene Dietrich)的寫(xiě)真，瑪琳·黛德麗也是一位中性風(fēng)先驅(qū)，那直接影響了拍攝風(fēng)格。

另外一雙全黑的Slip-on，則對(duì)應(yīng)大衛(wèi)·鮑伊的最后一張唱片★(Blackstar)。他當(dāng)時(shí)已經(jīng)身患癌癥，在這張唱片里唱著對(duì)生命的理解。

除了以上這幾款之外，這個(gè)聯(lián)名系列還有長(zhǎng)短袖T恤和棒球帽等單品，大衛(wèi)·鮑伊在電影《天外來(lái)客》中的角色與之也有精彩碰撞。

滑板、藝術(shù)、音樂(lè)和街頭文化所構(gòu)成的青年文化，是Vans品牌一直支持的領(lǐng)域。從特立獨(dú)行的藝術(shù)家，到朋克、搖滾歌手，Vans與這些領(lǐng)域的人推出過(guò)不少聯(lián)名系列，而大衛(wèi)·鮑伊便是極具代表性的那一位：無(wú)謂、獨(dú)特、用熱愛(ài)與激情推動(dòng)著人生。

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