這屆金曲獎最佳裝幀設(shè)計(jì)，頒給了一張“空白”唱片
編輯：Astra，校對：Tina，來源：Design360
6月29日，第35屆金曲獎（Golden Melody Awards & Festival）公布了最終獲獎名單，其中，最佳裝幀設(shè)計(jì)獎由吳建龍操刀的《Flow》奪得。另外4件入圍作品包括：鄭麗華《海海人生》、見本生物《姿態(tài)》、盧翊軒/黃嘉宏《心內(nèi)烏空》、劉悅德《Almost Human》。
最佳裝幀設(shè)計(jì)獎于2010年設(shè)立，受設(shè)計(jì)師蕭青陽多次入圍格萊美獎的影響，當(dāng)時的主辦方定于第21屆金曲獎傳藝類及流行音樂類分別新設(shè)“最佳專輯包裝獎”，2014年該獎項(xiàng)正式更名為“最佳裝幀設(shè)計(jì)獎”。最佳裝幀設(shè)計(jì)獎旨在激發(fā)多樣化的設(shè)計(jì)理念，確保唱片設(shè)計(jì)的完整性和實(shí)驗(yàn)性。它的存在是為了抗衡商業(yè)，以保證設(shè)計(jì)師們創(chuàng)作中的藝術(shù)性。本篇文章中，Design360°將為大家介紹《Flow》背后的創(chuàng)作理念，以及滋養(yǎng)臺灣實(shí)體唱片設(shè)計(jì)的人文與水土。
第35屆金曲獎主視覺
《Flow》：一張“空白”裝幀設(shè)計(jì)奪得大獎
《Flow》是臺灣女歌手楊乃文的第八張國語專輯。這張專輯匯集各派音樂潮流，囊括獨(dú)立與流行之界的10組樂團(tuán)/音樂人：伍佰、黃貫中、落日飛車、佛跳墻、傻子與白癡、I Mean Us、JADE、凹與山、守夜人、Crispy脆樂團(tuán)。《Flow》采用聯(lián)名的方式，10組樂團(tuán)/音樂人各自以“楊乃文”為命題，為楊乃文量身打造詞曲，并一同參與錄制。
相較于本屆“最佳裝幀設(shè)計(jì)獎”的其他入圍作品，《Flow》的裝幀設(shè)計(jì)稍顯“平實(shí)”。設(shè)計(jì)師吳建龍采用特殊油墨印刷，以“水”為主題呈現(xiàn)專輯概念——當(dāng)專輯遇水后，楊乃文人像則會緩緩浮現(xiàn)，通過互動呼應(yīng)專輯“連結(jié)”的概念。
《Flow》
吳建龍：讓聽音樂成為一種玩樂互動
《Flow》的精妙設(shè)計(jì)，出自臺灣新世代唱片裝幀設(shè)計(jì)師吳建龍之手。吳建龍?jiān)缒暝诔绷髌放茡?dān)任服裝設(shè)計(jì)師，出于對音樂的熱忱，他又加入方序中工作室（究方社）深耕平面設(shè)計(jì)一行，目前與畢展熒共同經(jīng)營著BLOB CLUB 設(shè)計(jì)工作室。
這位80后設(shè)計(jì)師作品涉獵廣泛領(lǐng)域，包括音樂專輯、電影海報(bào)視覺、演唱會視覺、字體設(shè)計(jì)、展覽活動視覺等，他曾多次入圍金曲獎最佳裝幀設(shè)計(jì)，操刀過2019年金鐘獎視覺設(shè)計(jì)，并以54屆金鐘獎視覺設(shè)計(jì)獲得IF設(shè)計(jì)獎。
吳建龍
吳建龍的風(fēng)格新穎、多變，單一的形容詞很難去定義他的視覺設(shè)計(jì)。去年，他與洪瑞迦合作的《EARTHBOUND》入圍第34屆金曲獎，這張專輯被設(shè)計(jì)成一本立體有聲讀物，封面以刻畫著人類歷史、宇宙科技、自然景觀的浮雕形式呈現(xiàn)，吳建龍通過聲音和AR技術(shù)構(gòu)建起設(shè)計(jì)中的互動性。這樣浮夸的設(shè)計(jì)與《Flow》的冷靜、空白形成鮮明對比，而細(xì)心的讀者會發(fā)現(xiàn)，即使在不同項(xiàng)目框架中，吳建龍也在堅(jiān)持輸出“玩樂精神”。
《EARTHBOUND》
因此在選擇合作項(xiàng)目方面，吳建龍會以“好不好玩，概念是不是比較新穎”為原則。對于他而言，做設(shè)計(jì)是為了突破框架，做他們沒有想過的東西。2016年，吳建龍憑借《張三李四》首次入圍金曲獎最佳裝幀設(shè)計(jì)。
這張專輯講述了市井小民的生活。封面被設(shè)計(jì)為一道印滿小廣告和貼紙的墻，承載著小人物的心聲；封里延續(xù)墻面的斑駁，歌詞本正面模擬榜單，背面是春聯(lián)；最終這張專輯以皮筋打包的方式，等待觀眾的開啟。對于吳建龍而言，這張專輯便是一次“破格”，因?yàn)樗⒉环险J(rèn)知中的“好看”，但恰恰是這種唾手可得的元素，才是市井小民的共同語言。
《張三李四》
“做一張專輯，‘設(shè)計(jì)’應(yīng)該要很隱形才對，不然會有些本末倒置。設(shè)計(jì)在這個領(lǐng)域的角色是‘輔助’，不能凌駕于音樂”。如何定義“隱形”？吳建龍認(rèn)為：“會這樣做的背后都與音樂本身的概念有所連結(jié)，它們不是‘為了表現(xiàn)而表現(xiàn)’”。2019年他為佛跳墻設(shè)計(jì)的《BJ肆》正是這一理念的一種呈現(xiàn)。
吳建龍將充滿童年回憶的“翻山板”融入唱片裝幀之中，攤開專輯之際，依序交疊的紙板翩然落下，水彩風(fēng)格的佛像逐漸展現(xiàn)在觀眾眼前，背面則是結(jié)合了拼貼風(fēng)格的歌詞本。他解釋道，兩面風(fēng)格迥異，為刻意制造出的沖突感，以此回應(yīng)專輯中既亢奮又抑郁的情緒。
《BJ肆》
一場豐富的展覽：逆勢而生的臺灣實(shí)體唱片市場
實(shí)體專輯市場衰退的當(dāng)下，我們?nèi)阅茉谌缃窨匆娫S多優(yōu)秀的臺灣音樂裝幀設(shè)計(jì)。這一逆勢而生的景象，本質(zhì)上離不開臺灣活躍的音樂生態(tài)和廣泛的普遍性。根據(jù)吳建龍的觀察，臺灣唱片裝幀逐年來備受關(guān)注，與音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)變、互聯(lián)網(wǎng)時代有著極大的關(guān)聯(lián)：“變化最大的是資訊吸收，以前不像現(xiàn)在可以透過各種渠道接受音樂資訊，比起封面是否要出現(xiàn)歌手本身，現(xiàn)在反而更加著重所呈現(xiàn)的東西是否與專輯概念一致。”如今的唱片裝幀設(shè)計(jì)，更像是幫助歌曲放大所傳遞的精神的手段。
在第35屆金曲獎最佳裝幀設(shè)計(jì)入圍作品中，另一件“平實(shí)”的唱片同樣用設(shè)計(jì)打動著觀眾們。由鄭麗華操刀的《海海人生 Hái-hái J?n-sing》以“蕓蕓眾生的共同孤獨(dú)”概念出發(fā)，用看似簡單的低飽和度插畫，描繪出一副孤獨(dú)與喧鬧共存的場景。設(shè)計(jì)師采用摺紙、粘合工藝，把插畫組合成循序漸進(jìn)的連環(huán)話劇。
第35屆最佳裝幀設(shè)計(jì)入圍作品：《海海人生 Hái-hái J?n-sing》
相較于設(shè)計(jì)教育體系嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜毡荆鸵运嚾诵蜗鬄橹匦牡捻n國專輯，臺灣的唱片設(shè)計(jì)在風(fēng)格和市場中并無太多的規(guī)矩束縛。這意味著設(shè)計(jì)師可以在框架內(nèi)做一些破格的創(chuàng)新。在今年另一件入圍作品《心內(nèi)烏空》中，設(shè)計(jì)師盧翊軒、黃嘉宏利用紙張漸層印刷、刀模等手法，創(chuàng)造逐漸深不見底的“黑洞”，呼應(yīng)專輯所描繪的各種內(nèi)心黑洞。這樣的專輯包裝表現(xiàn)形式并非首創(chuàng)，但使用在這張專輯表現(xiàn)上卻是名符其實(shí)。
第35屆最佳裝幀設(shè)計(jì)入圍作品：《心內(nèi)烏空》
臺灣唱片裝幀另一代表設(shè)計(jì)師方序中曾將臺灣唱片裝幀的特質(zhì)比作“一場豐富的展覽”，他補(bǔ)充道：“在臺灣做唱片裝幀是一件很幸福的事。因?yàn)檠b幀設(shè)計(jì)，讓很多設(shè)計(jì)師被看見，也有很多精彩的作品問世。”正如方序中所言：“這些唱片不只是一張漂亮的封面，更會讓你想要走進(jìn)音樂里，去感受每一個章節(jié)的‘整體的設(shè)計(jì)’”。
第35屆最佳裝幀設(shè)計(jì)入圍作品：《姿態(tài)》
第35屆最佳裝幀設(shè)計(jì)入圍作品：《Almost Human》
消費(fèi)環(huán)境的轉(zhuǎn)變，改變了我們聽音樂的方式，卻沒有限制住像吳建龍、方序中這類設(shè)計(jì)師對于“叛逆”的想象。即使在這個大部分人都戴著耳機(jī)聽音樂的時代，還是會有很多音樂人、設(shè)計(jì)師堅(jiān)持推出實(shí)體唱片，用裝幀設(shè)計(jì)勾勒出屬于這個時代的音樂個性。
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