高艷美學：《布達佩斯大飯店》韋斯·安德森導演的調色板 全解讀
最新一期《Apartamento》，也就是那本來自巴塞羅那的極嗲的家居雜志，里面有韋斯·安德森的訪問，這位以《布達佩斯大飯店》紅遍全球時尚界的導演，絕對是如今的當紅炸子雞。
來源：令狐磊的雜志發現室
毫無疑問，《Apartamento》從家居設計的角度來訪問韋斯·安德森，這是一個成功的切入點，不是電影雜志不是時裝雜志也不是文學雜志，而是一本家居雜志來關注韋斯·安德森的美學世界了！他的確恰如其分地合適這本《Apartamento》，正如其主編Marco Velardi說：“你可以把安德森視為一位室內設計師都毫不為過。”
《Apartmento》的版式一直是個問題，于是，我們不妨把這個鏡頭快速搖到別的畫面上去——
這個就是我們這個分享的核心了——有好事者，把韋斯·安德森的電影劇照，進行了一番調色板般的色譜分析。而安德森似乎就是為HD年代誕生的導演，高對比度，高艷明麗的色彩，平衡對稱，注重一切細節。
試看這個——
而大飯店大廳的營造，則更是夢幻——
老歐洲的氛圍：咖啡色、洋紅、紅金、黃金。無論是裝修歐陸酒店還是懷舊咖啡館都可以參照這個。
我們知道安德森成名已經有一定年份，作為一個不大記電影導演名字的非電影迷，我現在才能把他和我們大抵都看過的《了不起的狐貍爸爸》、《穿越大吉嶺》等同樣黑冷幽默、節奏明快的影片聯系在同一個導演身上來。
Mr Fox: 我會嘗試的。
這個場景是一個致敬產物，《天才一族》中Margot泡浴缸的場景被視為從塞林格的小說《弗蘭尼與祖伊》（Franny and Zooey)中得來。（我也好想有一個這樣的浴室）
紅配藍，準沒錯——
成長的顏色。
又一種平衡美學。
影片《天才一族》里的皇家門頭，也是真實感極強的美術營造。
我們再來好好看看，觀眾在看的安德森影片，其實都在看的是這個顏色組合——
其實，都是那幾種顏色？
又或者，他永遠在重復再重復他的平衡對稱美學？
他的人生情趣來自于漫畫的影響，如查爾斯·舒爾茨(Charles Schulz)的《史努比》(Peanuts)對他的《天才一族》和《青春年少》的影響；他向法國攝影家拉蒂格（Jacques Henri Lartigue）學習取景美學，《穿越大吉嶺》是向傳奇印度電影人薩蒂亞吉特·雷伊（Satyajit Ray）致敬；如今，他用《布達佩斯大飯店》來向奧地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig），一個東歐的作家的逃離，也寫盡了老歐洲的精準的華麗與“人道主義的最后之光”——古斯塔夫先生（Monsieur Gustave）先生就好像是茨威格這樣的老歐洲紳士，逃難歷程也要記得噴上“L‘air de panache”香水，一瓶讓人有尊嚴的香水。
《Apartmento》刊登的另外一些反映影片室內裝飾之考究的劇照
《布達佩斯大飯店》的海報，作為話題級別的電影，其攝人魅力早就是今年圈中的磁場中心，很多人還要為了住這個“大飯店”要到布達佩斯去。
《布達佩斯大飯店》的海報
似乎是為向巔峰再進發，韋斯·安德森為《布達佩斯大飯店》所設置的布景則更為登峰造極，為了完善電影中出現的細節，他還邀請了著名平面設計師Annie Atkins來擔任影片的首席平面設計師。Annie的工作是，負責一切電影內出現的平面元素：片頭、海報設計、情節里出現的信函以及酒店里要出現的一切酒店用品要素。
我們一定都能記得他的電影鏡頭語言——使用俯視視角來呈現桌面上的物體，例如書本或文檔。這種手法有效地提供了觀眾對細節的主觀審視，它絕不含糊，甚至是帶來一種喜感。
這個時候，這些物件的細節就變得更為重要：
影片從這本介紹冊開啟，這繪畫畫面同樣感人淚下。
為了影片構筑的王國State of Zubrowka，他們還很認真地設計了紙幣。
使用了《Boy With Apple》畫面的酒店餐廳Menu，酒店的英文縮寫GB Logo，同樣是精心設計的。
韋斯·安德森 Wes Anderson
安德森，1969年5月1日（極富品味的金牛座）出生于德克薩斯州的休斯敦市，三兄弟中排行老二。父親Melver Leonard Anderson就職于廣告業，母親Texas Ann Burroughs曾經是考古學家，后來改行做了地產代理。他從小就讀休斯頓當地學校，基本沒離開過家鄉。大學在德克薩斯州立大學主修哲學。電影生涯從一部13分鐘的黑白短片《瓶裝火箭》開啟…
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