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原標題：與愛人一塊工作，最好的狀態是什么樣子的？
什么是理想的愛情？
能不假思索地說出共同喜歡的電影？
一塊養貓？
理想愛情的要素是保持激情，
對共同工作的他們來說，
這可能是最容易的一部分了。
Apartamento 一期采訪中的 Christophe 與 Sarah
Christophe Lemaire 是 Christophe Lemaire 先生自己在 1991 年建立的牌子，如今由這對情侶共同打理。他把品牌名字去掉一半，以示對戀人 Sarah 的加入的尊重——宣告嶄新的時代到來。
前愛馬仕前任設計總監自己的牌子，這可能是大多數人對 Lemaire 的第一印象。
而更多人因為優衣庫才知道它—— 2015-2016 年，大大小小的媒體都用起著這樣的標題：“花優衣庫的錢，買愛馬仕的款！”這個優衣庫與 Lemaire 的合作款在網上商店開賣 3 分鐘即賣空，街邊門店連夜排起長隊——大部分人是沖愛馬仕的“檔次”來的。
2015 年 UNIQLO & LEMAIRE 秋冬款
2016 年的 UNIQLO & LEMAIRE 春夏款
但對他來說，奢侈品巨頭真的沒多了不起。
從愛馬仕光環掙脫后，Christophe 直言不諱對奢侈品集團的失望：
“眾所周知，如今你不能對 LVMH 持有反對之詞。我記得 Marc Jacobs 為 LV 所作的最后一季設計，2012 年秋冬系列，他展示了戴著巨檐帽子的 20 世紀初風格的女裝，模特們幾乎無法挪步，身邊有仆人模樣的人替她們提箱子，仿佛是在去往豪華東方快車的路上。但這對于今日女性意味著什么呢？時尚應當是對當下生活和現代女性生活方式的表達，它對今日女性的進步毫無幫助。諷刺的是，評論毫無意外地是一片叫好之聲。”
你可能已經多多少少在社交媒體上看見這對情侶的身影——盡管他們并不喜歡過多的曝光。
家中的二人
網絡社會為我們展示了一個很現實的世界——所有品牌都活在群眾們的火眼金睛里。我們判定一個牌子是否“還與時俱進”，主要看它有沒有單品能成為網紅博主的“爆款”，以及有沒有大大小小的品牌跟著模仿和抄襲。
Lemaire 雖然貴、小眾、但是它的單品時不時就會跳出來炸你一下。
下一個爆款圈冉冉升起的新星——Lemaire新款“相機包”
Lemaire 最近幾年發布的作品都獲得盛贊，成為時尚評論家筆下的寵兒。
Lemaire 2017 春夏
Lemaire 有一股獨特的東西方融合的氛圍，他們的顏色挑選非常謹慎、甚至到了吝嗇的地步。廓形則非常地流動與松散，但會在適當的地方提著氣。它的設計語言很輕盈，把勁兒都使在不易看見的地方。
這些評論家這樣評價它的衣服：
松田幸紀：“像第二層皮膚一樣。”
莎拉·林赫特蘭：“我們相信奢侈其實是一種，別人看不見的東西，但是你可以在自己身上感覺到。 你從這個面料上能感覺到。”
如果每個品牌都有一個女性的形象，我想，Lemaire 的樣子，應該是一個坐在下圖中東方木椅上的法國女人，移動腳踝，踢倒一個玻璃瓶。
這是一家法國新教寺廟，Christophe Lemaire 2014 年女性春季系列在這里展出，布置成一個家的樣子。“我們希望在一個非常親密的地方，在日常生活的詩歌中展示一個女人，我們喜歡這些難以被定義的東西。”Christophe 說。
Christophe Lemaire 的前半生
遇見 Sarah 之前的Christophe Lemaire，還在“打工魔咒”里循環——為不同的時裝屋工作，并一步步抬高自己的地位，按部就班成為人生贏家。
Christophe Lemaire 最開始的人生與時尚沒半毛錢關系。他 1965 年出生于法國的一個典型的無聊的資產階級家庭。有一對波西米亞式的，離異的父母。為了掙錢付房子租金，他跑到 Thierry Mugler 那找了個助理造型師的兼職——當時的他還是個文學系學生，相比時尚，他對室內設計、產品設計熱情更多。接著，他去了 Yves Saint Laurent、Christian Lacroix 手底下工作。對于Christophe來說，在這些大師底下學習的感覺是復雜的。“我覺得，因為我不是同性戀，也不癡迷時裝表演，我老有種局外人的感覺。”
不過Christophe 并沒有因此分裂，他在這里培養了自己的眼光。 “我想我只是慢慢長大，然后慢慢意識到自己是什么人。從這些地方，我學到了一種對風格的觸覺和掌控感，一種記憶的方式，然后我走了。”這個時候的人總是自信心爆棚，可以開始做自己的品牌了對不對？傳奇故事都是這么演的。他也這樣想的。于是于 1991 年推出了自己的女裝系列。
以失敗告終的個人品牌短暫試水
然而，在那個時代，同時搞運營和設計對他來說成了麻煩事：“我發現自己陷入了非常實際的事情：生產，金融，商業，帶團隊。最后既搞不好管理又搞不好設計......”于是他在 2003 年暫停了自己的牌子。然后開始與 Lacoste 的合作。
與小鱷魚的十年
據記者 Max Kessler 回憶，那時候的 Lacoste（小鱷魚）在人們眼里像是專門給上世紀 80 年代富人穿的衣服，那種精力用不完的富裕的高中學生，或者一本正經打高爾夫球的軟膽爸爸。到了九十年代，它在人們眼里顯得老土了。
2000 年后，Lemaire 的加入振興了小鱷魚。 “我想把一些風格帶回品牌，回到我心中的一幕，一種：Sports chic（高級的運動感），因為衣服需要跟上新的生活方式。”在幾年之內，他把 Lacoste 從老套和學生氣帶引進了充滿著文雅的都市感與青春氣息的新紀元。
這幾年的Lacoste 。在他離任很久后，小鱷魚這么多年一直延續著這種 sports chic
前進愛馬仕
然后他就去了愛馬仕。并于2010年成為那兒的藝術總監。愛馬仕可以說是現存世界上最奢侈的時裝屋了。他似乎到達了某種“巔峰”。
遇見Sarah
如果她沒有出現，說不定，他如今還好好地在愛馬仕金光閃閃的屋子里待著。Sarah-Linh Tran 實際上是法越混血。一頭瀑布般的蜷曲長發，有時候隨意扎成三股辮，淡漠的眼神中透著一股童稚感。有人說，她就是高更畫中的塔希提女郎。她身上有一股與生俱來的神秘感。
Sarah 的穿搭很受時尚街拍歡迎
但她的履歷并不如外表那么傳奇——這個總是與周遭的事物形成一股抽離味道的女孩出生在巴黎，在法國度過了整個童年和校園生活。之后，她奔赴紐約大學學習語言，接著，又修了媒體以及liberal arts（文理學院），最終又回到法國學習出版業務——似乎也跟時尚也沒什么關系。
當媒體注意到這個女孩，看見她和愛人一起出現在鏡頭前時，這倆人已經默默在一起工作十年了。
對于 Sarah-Linh 來說，他們的結識故事一點也不浪漫——那是在一家夜店，凌晨四點鐘，他們都喝醉了......就像一部法國電影，有些事自然而然地發生了。后來，記者問起當時的情況，Christophe 認為 Sarah-Linh 當時很害怕，“因為我是一個老家伙。”Sarah-Linh 聽見后，反駁，“我沒有害怕。”但是很快地，他們就感覺到一些連結感很強的東西。
當時的 Christophe 還在為小鱷魚工作，正準備在導演 Eric Rohmer 的電影里找點設計靈感。然后他發現，她正好也喜歡這個導演。電影、設計......他們發現你喜歡的我也恰好喜歡，彼此的美學結構很相似，于是他就總是找 Sarah 一塊討論工作。這就是他們最初開始一起工作和戀愛的樣子。
品牌的起死回生
Christophe 曾坦言，Sarah 的出現給品牌帶來了很大的力量。每一個品牌，都必須對自己的風格和觀點非常明晰。在這一點上，他們有著共同的愿景。這兩個并沒有受過一分鐘學院教育的人，卻在設計上分享了相似的天分和敏感。
認識 Sarah 的隔年，也就是 2007 年，Lemaire 重回時尚市場，接下來，由 Tran 擔任藝術總監，負責品牌的視覺角色定位，同時也參與女裝線的設計過程。Christophe 說，“我一直都有一個對女性的衣櫥的想象，只是缺少女性的視角。而 Sarah-Linh 和她的才華與敏感補全了這個缺憾。”
有時候看著新系列，經常會懷疑他們是在 Sarah 自己的衣櫥里找的靈感。Sarah-Linh 也說，“我想要把我們的自我融入到衣服中去，以及我們要表達的故事。”
Lemaire 2015 秋冬
圖1、2的包包很好看對不對，這種仿古董包的包款就是 Sarah 自己平時會背的；圖4 的厚重風衣搭配皮靴，正好是 Sarah 本人很喜歡的日常搭配。
這個牌子的法國基因，似乎是母系傳承的：盡管Lemaire從不以法式風情標榜自己，但外界總是用法國基因來解讀他們。Christophe 覺得自己在女裝上的靈感可能來自于他的母親和祖母。Sarah 的母親也很善于把玩服裝，在 Sarah 記憶里，母親總是用自己的衣服去做一些搭配嘗試，而且是從相當實用的角度。有種 French chic 的東西，好像是從小就被母親的生活方式栽培在自己的眼光中的。
Lemaire 2016 秋冬
圖4 直接上了法式宮廷元素。那種與生俱來的距離感、獨立思考的習慣以及從來不在乎現在的流行趨勢的執拗，好像就是法國女人的美妙之處。
盡管身處其中，Christophe 仍然渴望遠離消費者文化：當下，我們都在陷入一種“購買”的焦渴之中，而這種焦渴正是是他們所質疑的：“我不認為你必須每六個月換次衣柜。” Christophe 說。他希望人們購買得更好，購買得更少一些。他的顧客定位很精細：這類女性并不需要經常買新衣服，她們喜歡男人的衣服，和精心制作的東西，再來點功能性的細節。
Lemaire 并不希望成為一種風格或品位的象征。就像穿愛馬仕仿佛顯得你仿佛家世顯赫，穿 Gucci 也許會給你增加貴族氣息，穿山本耀司能讓你看起來像個藝術家，但這種氣息都太強勢，他們都是來自品牌的氣場。在 Christophe 看來，“衣服不該是種偽裝跟社交面具，人的個性應該立于服裝之前。”
Lemaire 2016 春夏
他們認為，最終撐起一件衣服的，應該是女性本人的尊嚴和人格魅力的融合體。
這對情侶對地位、公關游戲都不感興趣。也不愛混名流圈。如今的倆人住在巴黎一處安靜的老房子里，遠離塵囂。院子里種滿花草，屋內也延續了兩人簡約的設計理念——白色的大落地窗，異域風情裝飾，棕櫚樹………
來觀賞一波“謝幕殺”：Christophe 永遠興高采烈地摟著愛妻，而 Sarah 則十年如一日地不習慣鏡頭。
采訪紀實：理想的愛情樣貌
讓我們回到文章開頭的問題。什么是理想的愛情？在這對把生活過得津津有味的愛侶眼中，它顯然與社會地位、光鮮的條件無關，而只與生活的趣味有關。
1. 能不假思索說出都喜歡的電影？（這真的很難）
Apartamento 的記者采訪這二人，Christophe 立刻蹦出“我們喜歡侯麥。”Sarah 則很快地補充，“我們還喜歡 Manoel de Oliveira，我們喜歡意大利的喜劇。”Christophe 緊跟著說，“我們真的喜歡帕索里尼的 Love Meeting（幽會百科）。”
2. 共同的居住喜好？
他們喜歡自己裝飾自己的房子，他們不喜歡像外面的很多人那些，總是購買或租賃一種“理想的風格”。
他們巴黎的家
3. 互補的生活節奏？
Sarah 負責烹飪，而 Christophe 充分贊賞這一點——這在他眼里是項創意工作。而在家務問題上，倆人的搭配也很完美——“首先我要承認我不是那么愛整潔的人…”Sarah-Linh 說，而在 Christophe 那，這剛好相反。還得要一起吐槽：天知道相同的審美潔癖是多么可遇不可求......
4.“不停循環”的時尚產業
他們認為時尚產業剝奪了風格的真實意義和應有的樣子，剩下的只是消費主義所定義的一些空洞的符號。今年流行這個風，明年是那個風。他們說“停止循環”吧，“因為歷史重復第一次是悲劇，第二次就是鬧劇，第一次誕生被視為激進的，第二次就是保守了。”
院子里的門
5. 一起生活和一起工作是否會帶來弊端？
答案在這里也是肯定的。Christophe 是白羊座，Sarah 是天秤座。他們都非常獨立和頑固，并不能避免矛盾，但是每次一天結束，兩個人的矛盾就消解了。不過在他們看來，工作和生活在一起，更多地是一個優勢。Christophe強調，“到這個時候，就會產生一種共謀感。到了你倆互相完完全全真正地了解的時候，我猜這里就會出現一個力量。”
最好的伴侶與合作關系似乎也是這個樣子，一個是繆斯，另一個是美的發現者（需要火眼金睛），一個負責破壞，一個守住陣地，一個提出質疑，一個負責重建，也許，這就是所有良好關系的本質吧。
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