極簡背后的非凡幽默：佐藤大和他的Nendo設(shè)計
來源：UED
生活中處處隱藏著意外與驚喜，只是他們往往可能在你內(nèi)心深處沉睡著。
2002年，25歲的佐藤大在早稻田大學(xué)建筑系取得碩士學(xué)位并創(chuàng)立了個人設(shè)計事務(wù)所Nendo，更在短短3年間就將分所開到了現(xiàn)代設(shè)計之都米蘭。此后的5年里，Nendo從小具規(guī)模發(fā)展為美國Newsweek評出的全球小型百強企業(yè)之一。如今，在關(guān)于日本設(shè)計師的語境里提到Nendo，人們的腦海里出現(xiàn)的第一印象往往不是設(shè)計事務(wù)所或設(shè)計師團隊，而是佐藤大本人。
建筑系畢業(yè)的佐藤大，早期做過好幾個房子，當時在日本，如果你是服裝設(shè)計師就只能設(shè)計衣服，你要是建筑師，也沒人會找你設(shè)計產(chǎn)品。佐藤大說：“2002年，我們?nèi)チ艘惶嗣滋m家具展，我在那看到好幾位知名建筑師跨界設(shè)計的家具，崇拜他們的開放和前衛(wèi)思想。回日本后，就開始琢磨如何跳槽設(shè)計其他產(chǎn)品。”
與出生于60年代的日本設(shè)計師不同，生于1977年的佐藤大不需再背負解答“什么才是日本風格”的使命。生長于加拿大的經(jīng)歷，讓佐藤大在東西方文化的碰撞和融合中成長，也讓他在承襲日本式的嚴謹和禪意的同時，多了一些北美文化中的率性和幽默。正是這樣的思維方式，成就了日后Nendo在設(shè)計方面所呈現(xiàn)的獨特氣質(zhì)。
黑線系列——花瓶
黑線系列——桌
Nendo在日文里的意思是“黏土”，意味著可塑性高，自由、靈活、有彈性，可以隨意調(diào)整，而且平易近人，這也正是Nendo Studio的設(shè)計精神。在佐藤大看來，好的設(shè)計作品應(yīng)該有讓人思考的功能，因此Nendo的每一件作品都超越了它本身所具有的意義。這其中最具代表性的例子莫過于Nendo在2012年初推出的新作品“相互依賴家具”（Object dependencies），該系列產(chǎn)品打破了家具完整且獨立的固定模式，需要相互配合才能達到結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定與功能的完整，不然就會失重倒塌，該系列背后的哲學(xué)意味成為比設(shè)計本身更令人稱道的地方。
相互依賴的家具
在過去十年中，設(shè)計師曾面臨諸多錯綜復(fù)雜的挑戰(zhàn)：應(yīng)對環(huán)境與社會問題、關(guān)注科技進步、探索現(xiàn)代生活的本質(zhì)……然而，Nendo更熱衷于傳統(tǒng)的戲碼：用妙趣橫生的設(shè)計炮制一個個引人入勝的小故事。最著名的例子便是由廢棄皺紋紙制成的白菜椅，將紙卷層層剝開，便是一把既舒適又美觀的座椅。
白菜形狀的椅子（cabbage chair）
佐藤大和Nendo公司的作品讓我們看到了日本當代設(shè)計追求簡潔、功能性的設(shè)計美學(xué)。人們常把Nendo的風格歸納為輕盈、簡潔。這與日本設(shè)計界的極簡主義傳統(tǒng)一脈相承，其歷史最早可追溯至15世紀晚期，對西方現(xiàn)代主義潮流亦產(chǎn)生了深刻影響。但Nendo又不是傳統(tǒng)的極簡。佐藤大將嚴謹有度的極簡主義柔化處理，顯出孩子氣的幽默，看上去更像日本流行文化的產(chǎn)物，而非現(xiàn)代主義大師柳宗理或深澤直人的作品。
Nendo與有260多年歷史的源右衛(wèi)門窯合作設(shè)計的瓷餐具。nendo 把這個窯的經(jīng)典圖案——梅花和蔓草抽離出來，重新設(shè)計或組合成新餐具上的紋樣。高對比度的藍白色調(diào)以及精致的細節(jié)讓這套餐具保證了視覺風格的連貫統(tǒng)一。
“史前石器”餐具
褶皺紙燈
櫻花頭的筷子
“我的作品總是非常簡潔質(zhì)樸，但我不希望它們看上去都是冷冰冰的。”佐藤大希望賦予作品“友好而風趣”的特質(zhì)，以及某種“幽默感”。“無論何時，我創(chuàng)作的出發(fā)點都是對象背后的故事。”佐藤大說，他創(chuàng)作的訣竅是“永遠保持對世界上一切事物的好奇心”，因此，也永遠有想要表達的欲望。
當鉛筆變成了巧克力，令人討厭的鉛筆屑也搖身一變成為蛋糕上最耀眼的配角。
可口的顏料巧克力
芝加哥藝術(shù)學(xué)院的佐伊?瑞安認為，Nendo的整體設(shè)計往往能夠超越構(gòu)成部件的簡單加和，“佐藤大之所以能夠成功，是因為他滿足了人們的復(fù)合期望。”每個人都能讀懂背后的故事，這個故事既不過于直白，也不會失之晦澀。
“開裂”系列家具
“數(shù)據(jù)別針”U盤——可以夾在資料、名片上或是將那些重要文件歸攏到一起。設(shè)計師希望在日常生活和數(shù)字資料之間建立一種全新的聯(lián)系。
透明的桌子——將自然的木紋附在丙烯酸上，形成透明的“木”桌面。并忠實的再現(xiàn)了宛如實木地板板的拼接方式及側(cè)邊紋樣。
“深海”家具系列——通過玻璃顏色的深淺漸變，營造出海洋的“深度”，將傳統(tǒng)的玻璃工藝以現(xiàn)代的方式呈現(xiàn)。由淺到深的藍，呼應(yīng)著玻璃板間由大到小的間隔，仿佛讓人聽到了大海的節(jié)奏，將各種感官美妙地融合在一起。
“折紙”鼠標——就像精致折紙藝術(shù)般，細膩地折成適合手握的形狀；又像從粗解析度的CG圖取出來一般的特殊外型。
Nendo與電腦配件公司elecom合作推出的U盤
綻放的燈
透明椅子——由三個支柱和一張聚氨酯膜做成的簡單椅子。聚氨酯膜這種材質(zhì)被廣泛應(yīng)用于精密儀器的包裝，具有很強的任性和彈度，保持產(chǎn)品不會因震動和沖擊而變形。
佐藤大將人造石塊改用畫框、相框、花瓶、鳥籠、鹿頭擺飾等物件取代，讓 ILLOIHA 健身中心宛如藝廊一樣的優(yōu)雅，也讓攀巖這項運動更貼近普羅大眾。
這一系列產(chǎn)品呈現(xiàn)一種像草圖或象征書法的狀態(tài)，輪廓是其主題。輕微的黑色線條就像是空氣中的畫圖痕跡,使輪廓表面以及體量清晰地展示在我們面前。他們簡單凝練的表現(xiàn)手法卻與日本的書法不謀而合,這個設(shè)計輕易地破除了“正面”與“背面”的關(guān)系，在某個緯度上完成兩維到三維的轉(zhuǎn)變。
為慶祝立頓（Lipton） 100 周年生日，佐藤大特別呈現(xiàn)了《愛麗絲夢游仙境》里的經(jīng)典場景「瘋狂帽客的下午茶派對」（Mad Hatter’s Tea Party）。除了以故事主角的剪影布置墻面外，走進展場中，彷彿進入一個無止盡的隧道，而且越來越窄小，就好像真的進入了愛麗絲的夢境一樣。然而，這全部只是幻覺罷了，佐藤大只是把整排的椅子變形而已，也就是由外到內(nèi)，椅子會變得越來越高大，讓你誤以為走到了小人國。
在Nendo的網(wǎng)站（www.nendo.jp）上有這樣的一句話：在日常生活中隱藏著許多的“!”時刻，我們的目標就是用簡潔而有力量的設(shè)計，為生活創(chuàng)造更多的驚嘆號。佐藤大說：“我們的生活里充滿了小小的‘！’時刻，只是我們總是粗心地對它們視而不見。就算真的注意到了，它們也會被我們無意識地遺忘。但正是因為這些小小的‘！’時刻，我們的生活才變得豐富多彩。這就是為什么nendo決定收集和再現(xiàn)這些‘！’時刻，把它們帶回人們的意識里，讓我們的生活充滿意趣。”
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