紀(jì)錄片《中國(guó)》的藝術(shù)探索與審美追求：躍動(dòng)的畫，流淌的詩(shī)（上）
歷史，該如何書寫？
《中國(guó)》第三季交出了一份漂亮答卷：從神話到歷史，上溯堯舜禹、時(shí)跨夏商周，分12章篇幅、12個(gè)視覺(jué)主題，共600分鐘、500場(chǎng)戲，創(chuàng)意表達(dá)了中華民族發(fā)展的宏觀脈絡(luò)，賡續(xù)中華文脈。
紀(jì)錄片《中國(guó)》第三季由國(guó)家廣播電視總局宣傳司指導(dǎo)，湖南衛(wèi)視、芒果TV、伯璟文化出品，人民日?qǐng)?bào)視頻客戶端視界聯(lián)合出品，卡撲團(tuán)隊(duì)參與創(chuàng)作
作為紀(jì)錄片《中國(guó)》的收官季，它顛覆了情景再現(xiàn)的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，開(kāi)創(chuàng)了“繪畫+CG”的視聽(tīng)解決方案 —— 青年畫家們借助可考的圖文資料和藝術(shù)想象，以水墨、工筆、重彩、壁畫等不同形式創(chuàng)作出近千幅原畫；再運(yùn)用CG特效對(duì)原畫進(jìn)行元素和圖層拆解，通過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)慢慢呈現(xiàn)全貌。
外交部發(fā)言人、外交部新聞司副司長(zhǎng)汪文斌在其海外社交平臺(tái)分享發(fā)布紀(jì)錄片《中國(guó)》第三季二十四節(jié)氣手繪原畫
這樣的影像表達(dá)保留了繪畫特有的豐富層次、細(xì)膩筆觸、紙張紋理和國(guó)畫氣韻，引領(lǐng)了中式審美潮流與青年價(jià)值認(rèn)同，截止目前，全季全網(wǎng)斬獲超40億播放量。
《中國(guó)》第三季收官數(shù)據(jù)，持續(xù)增長(zhǎng)中
能夠參與具有宏大歷史意義及藝術(shù)價(jià)值的里程碑之作，卡撲與有榮焉。接下來(lái)，我們將分成三期，和大家一起分享卡撲創(chuàng)始人、紀(jì)錄片《中國(guó)》第三季動(dòng)畫創(chuàng)意導(dǎo)演龐子洲的創(chuàng)作理念，以及過(guò)程種運(yùn)用到的多種制作技法。
龐子洲個(gè)人介紹
創(chuàng)作理念：動(dòng)畫藝術(shù)和游觀審美的結(jié)合
《中國(guó)》第三季描述的是上古文明乃至神話傳說(shuō)，很多內(nèi)容只有語(yǔ)焉不詳?shù)奈淖钟涊d，甚至只存在于口口相傳中，缺乏切實(shí)的考古佐證。
所以，相較于“紀(jì)錄”，更重要的是影像敘述的“想象力”。攝像機(jī)能復(fù)現(xiàn)的物質(zhì)世界無(wú)法展示上古的恢弘浪漫，我們需要新的媒介和形式，來(lái)拓展紀(jì)錄片的表現(xiàn)界域，比如說(shuō)，動(dòng)畫，它可以和任何一種藝術(shù)表現(xiàn)形式結(jié)合，充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力，突破物理限制創(chuàng)造出觀眾聞所未聞、見(jiàn)所未見(jiàn)的美學(xué)奇觀。
另一方面，中國(guó)繪畫以“游觀”作為寫生方式，強(qiáng)調(diào)游走過(guò)程中觀照到的變化，這種變化和身體在空間中的游歷聯(lián)系在一起，既包含觀察位置的挪移及其帶來(lái)的多重時(shí)間維度，也昭示著觀照者對(duì)自我心靈世界的審視。
結(jié)合游觀理念和動(dòng)畫藝術(shù)的想象力，創(chuàng)造性地將古典繪畫的橫軸、立軸等形制方式轉(zhuǎn)化為橫移長(zhǎng)鏡頭和上下縱移長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾的目光成為鏡頭語(yǔ)言結(jié)構(gòu)下的觀賞者視點(diǎn)，用凝視賦予影視敘事一種穿越時(shí)間空間的、有自我意識(shí)的、流動(dòng)變化的審美感受，沉浸式探索上古文明畫卷，這就是卡撲的破題之道。
紀(jì)錄片《中國(guó)》第三季中的橫軸、立軸形制手繪原畫
運(yùn)動(dòng)鏡頭的表達(dá)技巧
基于創(chuàng)作理念之上，在制作過(guò)程之中，我們綜合運(yùn)用了多種編導(dǎo)和拍攝手法，強(qiáng)化動(dòng)效視覺(jué)的生命力和表現(xiàn)力，使畫面靈動(dòng)又氣勢(shì)恢宏。今天主要先講一下運(yùn)動(dòng)鏡頭的表達(dá)技法 ——
通過(guò)鏡頭的推拉搖移，使得構(gòu)圖、空間、層次、元素不斷產(chǎn)生變化，讓觀眾期待新的內(nèi)容。當(dāng)這種期待不斷得到滿足時(shí)，就牢牢抓住了觀眾的注意力，使其沉浸其中。
以中心為點(diǎn)的拉攝，展示主體與環(huán)境的關(guān)系
攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離，使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離。在這個(gè)過(guò)程中，被攝主體由大變小、周圍環(huán)境由小變大，兩者之間的關(guān)系越來(lái)越明晰，充分調(diào)動(dòng)了觀看者對(duì)整體形象的想象和猜測(cè)；
水平方位的移攝，展示畫面的完整連貫性
攝像機(jī)循著一個(gè)固定的方向進(jìn)行勻速的水平移動(dòng)，使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中。它所表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，并隨著移動(dòng)不斷改變，在一個(gè)鏡頭中達(dá)到一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，使觀看者產(chǎn)生身臨其境之感；
鏡頭的無(wú)限延展，展示空間的縱深張力
結(jié)合移攝及廣角鏡頭，在有限的鏡頭廣度下借助時(shí)間來(lái)表達(dá)無(wú)限的空間領(lǐng)域。觀看者的視線由近及遠(yuǎn)無(wú)限延展，如同一幅緩緩展開(kāi)的畫卷，不僅能體現(xiàn)出場(chǎng)景縱深和視覺(jué)張力，畫面的細(xì)節(jié)層次和質(zhì)感也會(huì)更加強(qiáng)烈；
結(jié)合多種運(yùn)鏡形式，改變構(gòu)圖層次和比例
用鏡頭打破原有秩序，重新安排畫面中各個(gè)元素之間的關(guān)系。鏡頭先往前“推”，視覺(jué)中心的主體由小變大，直至占據(jù)整個(gè)畫面；然后再往后“拉”，這時(shí)觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，主體與周圍環(huán)境的構(gòu)圖和大小比例已經(jīng)改變，畫面所傳達(dá)的情感、隱喻色彩也隨之改變，觀看者的觀感和情緒被牽引著跌宕起伏；
用框架構(gòu)圖打造多維空間
攝影本質(zhì)上是一種裁剪藝術(shù)，將畫面放置在一個(gè)固定的框架之中，無(wú)論如何變化，始終逃不開(kāi)當(dāng)下的空間范圍；但如果在這個(gè)空間里，再構(gòu)建一個(gè)新的框架，就能讓影像的剪裁變得更加自由。靈活運(yùn)用“畫中畫”的形式，借助書卷、屏風(fēng)等載體，鏡頭穿梭其中展示多維空間的場(chǎng)景，讓影像能夠承載傳達(dá)更多的敘事信息；
《中國(guó)》第三季在藝術(shù)探索和審美追求上的顛覆式突破，還有許多值得說(shuō)道的地方。礙于篇幅所限，今天先與大家分享其中運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)技巧，更多制作技法的經(jīng)驗(yàn)之談，留待下次再細(xì)細(xì)分說(shuō)，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注！
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