雷克薩斯×FIRST青年導演：走進東方日常美學
近日，雷克薩斯邀請FIRST青年導演展青年導演張大磊&顧曉剛，用導演語言詮釋東方日常的感受。繼先導片之后，我們終于迎來正片的發布。
關于影片和導演創作，雷克薩斯分別準備了7個關鍵信息點，幫助我們更深入了解影片內容，讓我們一起走進東方日常美學的世界。
一、張大磊：下午過去了一半
電影的詩性，從不僅是大刀闊斧的慷慨激昂。有時，一張老照片便可以將人們的思緒帶入生活記憶的內部。用電影語言詮釋過雷克薩斯NX的駕乘質感后，導演張大磊又將如何用他的電影語言詮釋東方日常的情感？
《下午過去了一半》正片
導演在親身體驗過雷克薩斯NX后，創作了短片《下午過去了一半》。這部影片同時也是張大磊導演代表作《八月》多年后的一次回歸與延續。
還是那年夏天的那個家、那個院子，院里掛滿果實的葡萄藤和杏樹，踏進家門時熟悉的溫暖感。時間匆匆而過，當年的“小雷”也早已長大。但日常里那些深刻的真情實感依然存在，它讓過去和現在的界限似乎也變得模糊。就像那個在柔和的心緒中平靜流淌的下午，也只是過去了一半而已。
導演張大磊執導影片拍攝
讓雷克薩斯發出的7個關鍵信息點，帶我們看懂那些東方日常里含蓄而深刻的真實情感；看懂這個堅持真誠創作、緩慢徐行的青年導演張大磊；也看懂雷克薩斯為什么會選擇用電影視聽語言的形式，去呈現東方日常之美。
（1）導演創作本次影片的初衷
關于時間、情感所帶來的感受表達。在大磊導演采訪的描述里，《八月》的“小雷”早已長大、家人也漸漸老去，相聚短暫，這是時間的意義。匆匆而來，又匆匆地走，但總有一種情感，讓人內心安定，去經歷更廣闊的平常風景，這是情感的意義。而這也正是他所想要的：用電影語言去詮釋東方日常感受，表達出那份時間里沉淀的情感，以此引發大家關于日常的新思考。
（2）導演是如何用影片詮釋束方日常的？
影片的名字是《下午過去了一半》，故事的主要內容是發生在一個小院里一家三代人之間含蓄的情感。我們透過影片能夠看到獨屬于東方的平常生活和真實感受，而這也正是導演想要表達的東方日常。
（3）導演影片創作更注重故事本身還是故事之外的情感表達
導演的電影本身都是平常生活的圖景、真實感受的表達。他直言并不是一定要做個怎樣的故事，它就是“小雷”和姥爺再次相見時，姥爺早早專門買好的西瓜，是午后葡萄藤下翻開的相冊，相冊上泛黃的相片帶來了一個突然的感受。沒有很復雜的故事，但故事以外的情感表達一定是足夠濃烈的。
（4）導演對于雷克薩斯品牌的看法
大磊導演提到，雷克薩斯讓他很深地感受到了文化和情感，雷克薩斯是愿意花時間去等待美的出現的，在他的眼里不管是設計車還是拍電影，都是在用本身擅長的方式去表達著自己所理解的東方美學，這也正是大磊導演會選擇和雷克薩斯一起合作創作本影片的緣由。
（5）對于這次拍攝的主角之一：雷克薩斯NX，導演的評價及感受
導演說：“這車我就留下了，留下我自己開，不還了。”他直言他的喜歡和決定沒有那么復雜，就是那一瞬間它帶來的打動人心的真實感受：舒適、自在且安心，這些就夠了。
（6）導演評價這次與雷克薩斯的合作
現場的大磊導演緘默、內斂，習慣用作品、鏡頭替他說話。但透過采訪，導演表示他很感謝雷克薩斯對于影片創作的理解和尊重，愿意讓車以最自然的方式融入到故事之中，去真實地呈現一個平常的下午。
既然覺得在午后院子里葡萄藤下的躺椅上打盹淺睡，或抬頭透過層層樹葉望天和云，比在安靜車內休憩，或靜看雨落車頂更直觀和自然，那雷克薩斯愿意讓大家下車走進院子里，不必非在車內，只要真實感受到東方日常的美好就可以。
（7）作為《八月》的番外，導演在拍攝時的思考和想法
時間向前，“小雷”長大，家人漸漸老去，很多都變了，但有些情感和記憶始終未變，帶來熟悉的溫暖感，生發出新的日常感受，這正是導演延續《八月》故事線創作本次影片情感意義上的初衷。本次影片繼續沿用了《八月》的攝影指導呂松野，導演和他同是內蒙古人，更是俄羅斯讀書時的同學，相似的成長、拍攝環境，延續的故事，拍起來感覺也更敏銳、直接。導演透露，往往一個眼神便知道對方想要什么，因而那份想要表達的情感便自然而然地被鏡頭呈現，讓影片更真實流暢，也更能觸動受眾。
二、顧曉剛： 《夏風沉醉的晚上》
泱泱江水畔，有至美風景，也有富陽百姓生活的酸甜苦辣。用世俗故事映襯大江大河，用真摯情感挑戰層層桎梏。用電影語言詮釋過雷克薩斯ES的駕乘質感后，導演顧曉剛又將如何用他的電影語言詮釋東方日常的情感？
《夏風沉醉的晚上》正片
導演顧曉剛在親身體驗過雷克薩斯ES后，創作了電影《春江水暖》的番外篇 —— 《夏風沉醉的晚上》。
夏風沉醉的晚上，寫情書給電影與生活。荷花盛開出靜謐憂傷，卻潔白篤定的暗香，自由在江水里駛到了天明。
導演顧曉剛執導影片拍攝
讓電影帶我們一同去富春江邊走走，了解那個生長在此，為我們描繪美妙夏夜的青年導演顧曉剛。
（1）導演眼中的東方日常是什么？
對于顧曉剛來說，相比較那種長驅直入的快感，東方日常會更偏含蓄一點，不會那么直白。直白的快感也很好，就像碳酸飲料，喝著會讓人感到快樂，但是喝茶也能讓他感到寧靜。
（2）這個短片的故事背景是什么？
顧曉剛說，開始他在影片中穿插了很多汽車植入的戲份，但雷克薩斯更希望以一個作品的藝術純粹性展現給大家，對此，他感到很驚喜。最后寫了這個故事，并定下叫做《夏風沉醉的晚上》。
（3）這個短片想表達什么？
對于短片想表達的內容，顧曉剛向雷克薩斯娓娓道來 —— 他想表達一個“電影之帆”的概念。富陽傍晚，人們吃過了晚飯，開始在江邊散步，這時候會看到江面上，有一艘船在緩緩地行駛。船上有一個熒幕，正在播放著一部電影，這部電影是《春江水暖》中的一個長鏡頭，和富春江岸也是同一個空間，來做一個呼應。顧曉剛認為，這個“帆”會有一種向前的力量，即希望電影能向前、希望生活能向前。
（4）這次和雷克薩斯的合作感受如何？
顧曉剛非常感謝雷克薩斯和FIRST青年電影展，因為的確給到了他及攝制團隊最大的尊重、給到了這個短片最大的表達，這次合作是在一個互相非常尊重的狀態下來完成的。
（5）對于這次拍攝的主角之雷克薩斯ES，導演的評價及感受
顧曉剛說，ES會給他一種儒雅的感覺。他拍攝那一輛車的顏色叫超音速鈦銀，導演覺得這輛車的每一個造車細節都是浪漫、具有藝術氣息的。外觀的線條也比較凌厲，內室和富陽的山水也是十分的融洽。
（6）導演是如何用短片詮釋東方日常美學的？
說到東方日常美學，顧曉剛的腦海中已經有了畫面：夏日的蟬鳴、突如其來的雨、飯后江邊散步的人、江面上駛向遠方的船……這也是他家鄉的日常，富有東方風情的日常。
（7）作為《春江水暖》的番外，導演在拍攝時的思考和想法
顧曉剛坦言，拍攝這部影片的確有一些小小的私心，他在家鄉富陽拍了兩年的《春江水暖》一直不能在電影院上映。當時，大量家鄉的人都參與了演出，當然還有家鄉春夏秋冬的風物和景貌也都在其中。顧曉剛也想將這部短片獻給家鄉的人們，感謝他們對自己拍攝時期的支持，這件事對于顧曉剛來說，具有非凡的意義。
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